Методичка: Колористика

Колористика

КОЛОРИСТИКА

Дорохова Жанна Викторовна

Содержание

1. Дать определение хроматические и ахроматические цвета. Сформулировать особенности построения пар дополнительных цветов.

. Сравнительная характеристика цветовой модели О.Рунге и В. Освальда.

. Сформулировать теорию цветовых контрастов.

. Теория В. Кандинского. Основные постулаты.

. Символика цвета. Дать характеристику основных цветов.

. Типы цветовых контрастов.

. Ассоциации. Их влияние на восприятие изображения.

. Дать характеристику цветовых моделей компьютерной графики.

. Цветовые палитры. правило выбора и определения цвета.

. Оптические методы образования цвета.

. Характеристика теория цвета Гете.

. Влияние цвета на восприятие композиции. Привести примеры из жизни.

. Гармония сочетания на контрастных и дополнительных цветов.

. Симультанный контраст. Условия возникновения и нейтрализации.

. Формообразующие свойства цвета.

. Что такое цветовая гармония, ее типы.

. Систематизация цветов В. Освальда (двойная пирамида).

. Психологические свойства цвета. особенности восприятия.

. Характеристика теории цвета Иттена.

. аддиативный синтез цвета. Способы аддиативного синтеза цвета. Цветовое уравнение.

Колористика - наука о цвете, включающая знания о природе цвета, основных, составных и дополнительных цветах, основных характеристиках цвета, цветовых контрастах, смешении цветов, колорите, цветовой гармонии, цветовом языке, цветовой гармонии, влияние и воздействие цвета.

Цвет - это свойство тел вызывать то или иное зрительное ощущение в соответствии со спектральным составом отражаемого или излучаемого ими света.

ВОПРОС 1. Дать определение хроматические и ахроматические цвета. Сформулировать особенности построения пар дополнительных цветов

Согласно теории цвета все цвета разделяют на ахроматические (черный, белый и многочисленные градации серого) и хроматические (те, что обладают цветовым тоном).

Ахроматические (бесцветные) цвета отличаются один от другого только по яркости, т. е. они отражают разное количество падающего на них света. Например, белые поверхности и предметы отражают 70- 90 % падающего на них света, а черные - 3-4 %.

Хроматические цвета различают по трем показателям: цветовому тону(обиходе его называют цветом). Насыщенности (степень выраженности цветового оттенка, степень отличия его от серого) и светлоте((яркость), т. е. количество света, отражаемого данной окрашенной поверхностью.). Дополнительные цвета- пары цветов, смешение которых приводит к формированию ахроматического цвета (чёрного, белого или серого). Синоним понятия - противоположные цвета. дополнительные цвета: синий - оранжевый, зеленый - красный, фиолетовый - желтый. Дополнительные цвета располагаются в круге спектральных цветов диаметрально, друг против друга.

ВОПРОС 2.Сравнительная характеристика цветовой модели О.Рунге и В. Освальда

Рунге: использовал цвет, прежде всего как средство эмоционального воздействия, способное передать "настроение". В 1810 году Филипп Отто Рунге опубликовал свое учение о цвете, используя цветовой шар в качестве координирующей системы. В трех основных цветах синем, красном и зеленом, Рунге видел «простой символ Святой Троицы». «Три чистых цвета так же как смешанные цвета заканчиваются в сером из центра». Серый может быть смешан от черно-белого. Рунге придал модели форму «земного шара» так, чтобы отношения цветов к белому и черному могли быть сделаны постижимыми в геометрическом смысле. Чистые цвета размещены по экватору с равным интервалом. Каждый цвет, помещенный в поверхность сферы может двигаться в пяти направлениях: к цветам направо или налево; к белому; вниз к черному; и внутрь к серому.

Рунге выбрал совершенную симметрию сферы (а не ограниченную симметрию двойного конуса), потому что он полагал, что только так мог «нейтральный серый» оказаться центре.

Рис. 1 Цветовые триады Рунге, справа - цветовой шар Рунге

Эта модель отражает цветовой тон («долгота»), яркость («широта») и насыщенность («удаленность» цветового тона от черно-белой оси). Точка зрения Рунге совпадает с теорий Гёте (т.е. деление цветосочетаний на гармоничные и негармоничные). См. Рис.1.

Оствальд: Он представил все цвета в виде замкнутого цветового тела, состоящего из двух конусов, объединенных общим основанием. Единой осью конусов является ахроматический ряд: верхняя точка - белый цвет, нижняя - черный. По окружности основания расположены наиболее насыщенные спектральные цвета (цвета радуги), которые расположены в определенной последовательности: красный - оранжевый - желтый - зеленый - голубой - синий - фиолетовый.

Рис. 2. Цветовое тело Освальда Рис. 3 Цветовой треугольник Освальда

Основания 24 треугольников цветовых тонов цветового треугольника Освальда, примыкая друг к другу, образуют цветовое тело Освальда, состоящее из двух конусов. См. Рис.2.

В эстетике цвета Освальда три правила:

·        гармония ахроматических тонов

·        гармония однотонных

·        гармония равнозначных

Вершина равностороннего треугольника, предложенного Освальдом, соответствует чистому цвету данного цветового тона, вертикаль (основание треугольника) - ахроматическим тонам от черного внизу к белому вверху. См. Рис. 3.

Цвет при движении кверху, то есть к белому «разбеливается», теряет насыщенность, а при движении книзу происходит «затемнение» цвета. Освальд считал, что «разбеливание» или «затемнение» цвета является важнейшим условием цветовой гармонии и необходимо для восприятия цвета.

ВОПРОС 3. Сформулировать теорию цветовых контрастов

Цветовой контраст - разновидность оптического контраста, связанная с разницей цветовых оттенков. Понятие используется в дизайне, рекламе и в фотографии («за счёт цветового контраста объект выделен…»).

Суть принципа в следующем: чтобы усилить визуальное воздействие, необходимо показывать элементы композиции, объекты и их детали в сравнении. Эффективны сравнения, основанные на противоположных свойствах, например: резкие контуры лучше выделяются в сравнении с плавными, яркость светлых тонов более заметна рядом с темными переходами и т. д.

Чтобы использовать принцип контраста применительно к цвету, необходимо иметь представление о возможных вариантах сопоставления цветов. Оказывается, их существует всего семь:

. Контраст по цвету

. Контраст светлого и темного

З. Контраст холодного и теплого

. Контраст дополнительных цветов

. Симультанный контраст

. Контраст по насыщенности

. Контраст по площади цветовых пятен

ВОПРОС 4. Теория В. Кандинского. Основные постулаты

В. Кандинский исследовал ощущения, которые в нем рождал цвет. Каждый цвет на картине, по мнению художника, вызывает у зрителя сначала чисто физическое ощущение: она либо нравится, либо нет. Художник раскрывает аспекты восприятия с помощью динамической теории цветов. Цвета могут обладать несколькими видами разнонаправленного движения, и условно соотносятся по четырем парам контрастов: синий - желтый, белый - черный, красный - зеленый, оранжевый - фиолетовый.

Рис. 4. Три типа движения цвета.

На рисунке показаны три основных типа движения, которыми может обладать цвет. Первый тип - движение к зрителю или от него - определяется теплотой цвета, то есть насколько данный цвет тяготеет к красному или синему. Этот тип движения во многом определяется конкретным цветовым окружением цвета, поскольку его «теплота» или «холодность» относительна.

Второй тип движения - эксцентрическое и концентрическое . Эксцентрическим движением обладают желтая и белая краски. При восприятии этих красок создается впечатление излучения, приближения цвета к человеку. Синяя и черная краски, напротив, удаляются от зрителя, стремясь к центру своего объема.

Третий тип движения это горение в себе, свойственное красному цвету. Она характеризуется энергией и интенсивностью, которая кипит внутри себя, мало разбрасываясь во вне.

Еще один тип движения, не обозначенный на рисунке, характеризует взаимодействие белого и черного цветов и назван движением сопротивления. В белом заключено вечное сопротивление, как потенциальная возможность рождения (изменения), тогда как в черном сопротивление отсутствует совсем, подобно смерти. Существует еще одна динамическая характеристика - отсутствие движения, то есть покой. Он характерен для зеленой и серой красок.

ВОПРОС 5. Символика цвета. Дать характеристику основных цветов

Символика цвета опирается на объективные особенности психики, на возможные ассоциации. Например: зеленые - весна, пробуждение, надежда, синий - небо, чистота, желтый - солнце, жизнь, красные - кровь, огонь, черный - смерть.

Можно выделить 3 основных типа цветовой символики:

. цвет сам по себе;

. Цветовое сочетание: 2 и более цветов;

. сочетание цвета и формы;

. Мифологический ( цвет как символ мировых сил, стихий, начал)

. Религиозный (цвет как атрибут божественного)

. Общественно политический, социальный, индивидуально-психологический фактор.

Цветовая символика имеет древнейшее происхождение. Еще в наскальной живописи встречали минимум 3 цвета - черный (зло и колдовство) , белый (исп-сь в магических ритуала как защита от разных духов), красный (лечебный цвет, заживляющий раны).

В древнем Китае большое внимание так же уделялось символике цвета. В книге перемен описывались 5 цветов - зеленый, красный, белый, черный и желтый. Каждому цвету соответствовало время года, планета, животное, стихия. Например - Красный - лето, огонь, юг, марс, феникс; черный - зима, Вода, Север, Меркурий, Черепаха и змея.

В Индии солнце считалось верховным божеством, поэтом отношение к цвету зависело от того на сколько оно было «солнечным», ярким и светлым. Основные цвета - белый и золотой, красный. Красный цвет - активное начало, порождающее карму, белый цвет - символизирующий чистоту и безмятежность, черный - цвет изначальной земли.

Символика народов Ближнего Востока, Центральной Азии и Египта: белый и желтый (золотой) - божественные, священные. Так же священный был красный цвет - цветом благородного сословия, воинов, царей, так же цвет крови, войны, вины, греха, гнева. Зеленый - произрастание и царство мертвых (жизнь и смерть). Синий или голубой - истина, небо. Черный считался цветом злых демонов, зла и несчастья.

В Античности выделяли четыре основных стихии, наделяет каждую из них своим цветом. Воде соответствует черный цвет; земле - желтый; огню - красный; воздуху - белый. По Аристотелю "основных" цветов - три: белому соответствует вода, воздух и земля; желтый - цвет огня, а черный - цвет разрушения или переходного состояния.

В Христианстве белый цвет остается символом святости, чистоты и духовности. Красный в символизирует кровь Христа, пролитую ради спасение людей, а, следовательно, - и его любовь к людям. Пурпурный считался царственным цветом. Фиолетовый и синий считались мистическими цветами. Зеленый означал жизнь, весну, цветение природы, юность. Черный - цвет зла, греха,дьявола и ада, а также - смерти и монашества. Коричневый и серый были цветами простолюдинов.

ВОПРОС 6. Типы цветовых контрастов

Существует 7 контрастов:

. Контраст по тону- построен на разнице между цветами. Он представляет собой комбинирование цветов, приближенных к определенным спектрам.

Этот контраст влияет на подсознание. Если рассматривать цвет, как источник информации об окружающем мире, то такое сочетание будет нести информационное послание.

. Контраст светлого и темного. Белый и черный цвет являются наиболее выразительным средством для обозначения света и тени.

. Контраст холодного и теплого. Двумя полюсами контраста тепла и холода являются красно-оранжевый (самый теплый) и сине-зеленый (самый холодный). Промежуточные цвета могут быть холодными или теплыми в зависимости от того, контрастируют ли они с более теплым или холодными тонами.

. Контраст дополнительных цветов. Дополнительными называют цвета, при смешивании которых получается серый цвет. Если смешивать спектры дополнительных цветов, то получается белый цвет. В круге Иттена, эти цвета стоят напротив друг друга.

. Симультанный (одновременный) контраст - явление, при котором наш глаз при восприятии какого-либо цвета требует его дополнительного цвета, и если таково нет, одновременно порождает его сам.

. Контраст цветового насыщения. Противоположность между цветами насыщенными, яркими и блеклыми, затемненными. Чистый контраст по насыщенности строится на основе разницы между ярким и не ярким цветами в одной светлоте. Этот контраст дает ощущение выдвижения вперед ярких оттенков на фоне не ярких.

. Контраст по размеру цветовых пятен. Основан на количественной разнице между цветами. В этом контрасте можно достигнуть равновесия или динамики.

ВОПРОС 7. Ассоциации. Их влияние на восприятие изображения

Восприятие цвета и эстетическое переживание его существенно зависит от ассоциаций, вызываемых цветом. Явление цветовых ассоциаций заключается в том, что данный цвет возбуждает те или иные эмоции, представления, ощущения неадекватного характера, то есть воздействием цвета возбуждаются другие органы чувств, а также воображение, память о виденном или пережитом.

Можно классифицировать цветовые ассоциации следующим образом:

·        весовые (легкие, тяжелые, воздушные, невесомые…)

·        температурные (горячие, теплые, холодные, пламенеющие, леденящие…)

·        осязательные (мягкие, жесткие, колючие, нежные…)

·        пространственные (выступающие, отступающие, близкие, далекие…)

·        акустические (тихие, громкие, звонкие, музыкальные, свистящие, лающие…)

·        вкусовые (сладкие, вкусные, горькие, сухие, слащавые…)

·        возрастные (детские, молодежные, стариковские…)

·        сезонные (весенние, летние, зимние, осенние…)

·        этические (мужественные, сентиментальные, смелые…)

·        эмоциональные (веселые, грустные, скучные, спокойные, драматические, трагические…)