Не менее важна трактовка художественного времени (по мнению Бахтина, именно хронотоп является определяющим признаком жанра). В отличие от «родственников» первого ряда (оперы, оратории), кантата не стремится к тождеству с реальным временем или к его подобию. Дм. Лихачев замечает (об особенностях древнерусской литературы): «Где нет событий -- нет и времени: в описании статических явлений, например -- пейзаже или портрете, или характеристике действующего лица, в философских размышлениях автора». В применении к музыкальному искусству эти слова, как кажется, имеют прямое отношение к кантате.
Эти качества обусловили, с одной стороны, характерность жанрового облика кантаты, а с другой -- ее предрасположенность к жанровым модуляциям: в известных условиях кантата может приближаться к опере или к программной симфонической музыке.
Какова же судьба кантаты? После эпохи барокко она никогда не занимала лидирующих позиций в системе музыкальных жанров. И это несмотря на то, что количество созданных в этом жанре произведений наверняка значительно превышает написанное в других жанрах: не забудем о дипломных сочинениях композиторских факультетов, а также о заказных кантатах «на случай», число которых не поддается учету.
Но значение жанра не определяется количеством созданных произведений. Оно определяется авторским отношением и степенью влияния на другие жанры. Вот в этом последнем кантата существенно преуспела.
Речь идет не столько о цитировании жанра, сколько об использовании поэтики кантаты в условиях других жанров. Таков, например, финал Девятой симфонии Бетховена с его мощно выраженной гимнической основой. Таковы многочисленные эпизоды русской (и не только русской) оперы, связанные с мотивом славления (Глинка, Римский-Корсаков) или (как в «Китеже») с остановкой художественного времени («Время кончилось!» -- это цитата). Проявления кантатной поэтики можно заметить и в романсовой лирике, и даже в музыке инструментальной.
Вот как писал Б. Асафьев о музыке С. Рахманинова: «.. .В области кантаты композитор нашел возможность для ново-романтической “музыкальной поэтики”, и, в сущности, даже его симфонические поэмы пребывают в сфере “инструментальной кантатности”, где все повествование ведется песенно, так же как Рахманинов -- пианист кантатно-песенно формировал свои раздумья» [5]. Добавим еще одно, не менее существенное качество: тяготение к свободному, часто замедленному течению музыкального времени, к статике созерцания.
Подобно живому организму, жанры не существуют изолированно. Они рождаются, развиваясь, вступают во взаимодействие, преображаются и порождают новые жанровые формы. Это и составляет жанровую систему. Частью этой системы является кантата. Особенности ее развития и видоизменения связаны с процессами, происходящими как в социальной среде (без нее жанры не живут), так и в рамках других жанров. Типы взаимодействия жанров сложны, многообразны и по-прежнему нуждаются в серьезных исследованиях.
Список литературы
1. BrossardS., de. Dictionaire de Musique. P., 1703 [1718] 3. P. 15.
2. Walther I.G. Musikalisches Lexicon, oder Musikalische Bibliothec. Lpz., 1732. S. 134.
3. Mattheson J. Der vollkommene Capellmeister. Hamburg, 1739. S. 214.
4. Bach J.S. Werke / Hrsg. v. Bach-Gesellschaft. Lpz., 1851--1900. 46 Bde.
5. Рахманинов С.С. Избранные труды: в 4 т. М., 1952--1955. Т. 2. С. 307.
References
1. Brossard S., de. Dictionaire de Musique. P., 1703, [1718] 3. P. 15.
2. Walther I.G. Musikalisches Lexicon, oder Musikalische Bibliothec. Lpz., 1732. S. 134.
3. Mattheson J. Der vollkommene Capellmeister. Hamburg, 1739. S. 214.
4. Bach J.S. Werke / Hrsg. v. Bach-Gesellschaft. Lpz., 1851--1900. 46 Bde.
5. Rahmaninov S.S. Izbrannye Trudy: v 4 t. M., 1952--1955. T. 2. S. 307.