В современном исполнительском искусстве сохраняется то главное, что присуще классическому типу фортепианного исполнительства, основанному на неэклектичном принципе сочетания компонентов театральности и музыки. Театральность обнаруживает себя в наличии драматургически выстроенного исполнения музыкальных произведений, глубокого психологического проживания и адекватного его выражения в исполнительской интерпретации. К такого рода исполнителям можно отнести М. Поллини, Е. Кисина, Р. Лупу, М. Аргерих, Г. Соколова, Б. Березовского и др. При этом появляется ряд исполнителей, заметно привносящих в свою концертную практику элементы внешней театральности как особой эффектности, яркости, броскости, нарочитой выразительности, нередко эпатажности. Среди них можно выделить Ланг Ланга, Фазыля Сая, Хироми Уехара, Ивана Соколова.
Индивидуальный исполнительский стиль оказывается особым способом выражения, максимально сближаясь с актерским существованием на сцене. Даже в оценке исполнительского стиля можно встретить понятия, присущие театральному искусству. А. Кандинский-Рыбников, сравнивая романтический и современный исполнительские стили, пишет: «…изменились формы самовыражения музыканта, они стали более опосредованными, акцент сместился с искусства “представления” на искусство “перевоплощения”» [3, c. 194].
В фортепианном исполнительстве художественная сторона деятельности оттачивается, шлифуется, будучи устремлённой к достижению особого качества - пианизма, объединяющего техническое мастерство и артистизм исполнителя. А. А. Игламова, рассуждая с философских позиций о специфике феномена фортепианного исполнительства, утверждает, что высшее искусство должно быть сопряжено с артистизмом в высшей степени, проявленным в конкретно-чувственной форме и выражающим идеалы человеческого совершенства [2, c. 2]. В фортепианном искусстве такая высшая степень артистизма, отточенная, отшлифованная с точки зрения художественной стороны деятельности, выражается в пианизме. Пианизм с точки зрения высшей степени мастерства исполнителя сочетает в себе техническую и художественную составляющую, обогащенную широкими познаниями в сфере искусства и собственным опытом. Путь становления пианиста равен пути становления любого художника или композитора, кистью которого являются его руки, а полотном - инструмент, на котором он играет.
Театральность в фортепианном исполнительском искусстве, с одной стороны, отвечает запросам времени, характеризующимся театрализацией современной культуры в целом. В художественных практиках намечается стремление к слиянию, усложнению различных художественных форм и конструкций, привнесение внехудожественных элементов, происходит новое осмысление соотношения разных видов искусств в синтезе. С другой стороны, театральность значительно обогащает исполнительскую деятельность, не только внося новые исполнительские выразительные средства, но и расширяя смысловое пространство музыкального искусства.
фортепианный исполнение театральность музыкальный
Список источников
1. Бажанов Н. С. Современное фортепианное исполнительское искусство: направления и тенденции развития // Вестник Кемеровского государственного университета культуры и искусств. 2012. № 21. С. 211-220.
2. Игламова А. А. Фортепианное исполнительство как феномен культуры: автореф. дисс. … к. филос. н. Казань, 2006. 40 с. 3. Кандинский-Рыбников А. А. Эпоха романтического пианизма и современное исполнительское искусство // Музыкальное исполнительство и педагогика: история и современность: сб. статей / сост. Т. А. Гайдамович. М.: Музыка, 1991. С. 189-212.
3. Киреева Н. Ю. Театрализованные формы реализации музыкального материала: коммуникативные аспекты // Труды Санкт-Петербургского государственного университета культуры и искусств. 2015. Т. 206. С. 293-307.
4. Курышева Т. А. Театральность и музыка. М.: Советский композитор, 1984. 199 с.
5. Меркулов А. М. Мимика и жестикуляция пианиста в системе исполнительских выразительных средств // Ученые записки Российской академии музыки им. Гнесиных. 2014. № 2 (9). С. 22-48.
6. Перепелица М. Ю. Проявления театральности в нетеатральных музыкальных жанрах // Искусство и образование. 2015. № 1. С. 77-94.
7. Фейнберг С. Е. Пианизм как искусство. М.: Музыка, 1965. 516 с. 10. Хализев В. Е. Драма как явление искусства. М.: Искусство, 1978. 240 с.