Дипломная (вкр): Декоративная настенная композиция

Рисунок 1.5 - Швейцарский спусковой механизм.

Дуплексный (двухсторонний) спусковой механизм

Дуплексный спусковой механизм был изобретен Робертом Гуком около 1700 г., улучшен, Жаном Батистом Дютертре и Пьером ЛеРуа, и окончательно отработан Томасом Трайером, который запатентовал его в 1782 г.^[9] Он использовался в качественных английских карманных часах с 1790 до 1860 гг., и в Уотербери, в дешёвых американских часах 'ширпотреба', в течение 1880-1898 гг. В дуплексном механизме, как и в хронометре, с которым он имеет сходство, балансир получает импульс только в одном из двух колебаний цикла.

Спусковая шестерня имеет два комплекта зубьев (отсюда название 'дуплексный'). Длинный стопорный зуб сделан со стороны балансира, а короткий импульсный (подталкивающий) зуб выступает аксиально сверху. Цикл начинается, когда стопорный зуб находится напротив рубинового диска. Балансир начинает движение против часовой стрелки через центральное положение, бороздка рубинового диска освобождает зуб. Когда балансир начинает обратное движение, лопатка в крайнем правом положении получает толчок от импульсного зуба. В это время блокирующий зуб попадает на ролик рубинового диска и остается там, пока балансир не завершит цикл колебания по часовой стрелке, затем процесс повторяется. Во время движения по часовой стрелке стопорный зуб быстро опускается в бороздку рубинового диска и остаётся там.

Дуплексный механизм относится к механизмам с трением покоя, балансир никогда не бывает абсолютно свободен от спускового механизма. Как и в хронометре, небольшое трение скольжения имеется во время импульса, потому что импульсный зуб и лопатка движутся почти параллельно, поэтому необходима небольшая смазка. Дуплексный механизм обеспечивает точность по крайней мере не хуже рычажного и, возможно, приближается к хронометру. Однако чувствительность дуплексного механизма к встряхиваниям сделали его непригодным для активных людей. Как и хронометр, он не является самозапускающимся, в случае внезапной остановки во время движения балансира по часовой стрелке, он не может запуститься снова.

Рисунок 1.6 - дуплексный механизм спуска

Дуплексный спусковой механизм, показано: (A) - спусковая шестерня, (B) - стопорный зуб, (C) - импульсный зуб, (D) - лопатка, (E) - рубиновый диск. Лопатка и диск крепятся к оси балансира, который на рисунке не показан.

Редким, но интересным спусковым механизмом является кузнечиковый механизм Джона Гаррисона. В нём маятник приводится в движение двумя шарнирными рычажками (лопатками). При колебаниях маятника один рычажок зацепляет шестерню и двигает её немного назад. Это освобождает другой рычажок, который движется назад, освобождая шестерню. Когда маятник движется в обратную сторону, второй рычажок зацепляет шестерню, толкает её и освобождает первый рычажок, и так далее. Кузнечиковый механизм гораздо сложнее в производстве, чем другие спусковые механизмы, поэтому он большая редкость. Кузнечиковый механизм, сделанный Гаррисоном в XVIII веке, всё ещё работает. Большинство механизмов изнашиваются гораздо быстрее и расходуют гораздо больше энергии.

Гравитационный спусковой механизм использует небольшой груз или маленькую пружинку для передачи импульса непосредственно на маятник. Первая конструкция состояла из двух плечей рычажка, который поворачивался очень близко к точке подвеса маятника, плечи располагались с разных сторон маятника. На каждом плече закреплена наклонённая лопатка. Когда маятник поднимает одно плечо достаточно высоко, его лопатка высвобождает спусковую шестерню. Почти сразу же другой зуб спусковой шестерни начинает скользить вверх по поверхности другого плеча, тем самым поднимая его. Он поднимает лопатку и останавливается. Тем временем первый зуб всё ещё находится в контакте с маятником и опускается ниже точки, с которой началось соприкосновение. Это снижение даёт импульс маятнику. Конструкция разрабатывалась постепенно с середины XVIII до середины XIX века. В конечном итоге этот механизм выбрали для башненных часов. В последнее время он усовершенствован и превратился в особый инерционно-гравитационный спусковой механизм, изобретённый Джеймсом Арнфельдом.

В конце XIX века были разработаны электромеханические спусковые механизмы для маятниковых часов. В нихреле или фотореле переключает электромагнит в такт с колебаниями маятника. Электромеханические спусковые механизмы являются одними из лучших. В некоторых часах электрические импульсы, которые приводят в движение маятник, управляют также перемещением плунжера, вращающего зубчатую шестерню.

В середине 19-го века МаттиасХипп изобрёл электромагнитный переключатель импульсов для часов. Маятник движет шестерню с храповиком через собачку, а эта шестерня движет остальной часовой механизм отсчёта времени. Маятник получает импульс не на каждом колебании и даже не на каждом втором колебании. Он получает импульс только тогда, когда амплитуда колебаний становится ниже определенного уровня. Как и собачка индикаторного механизма, маятник также снабжён небольшим флюгером; когда он поворачивается вверх, маятник совершает полностью свободные колебания. Когда амплитуда колебаний маятника достаточно большая, флюгер попадает в канавку, и маятник его не касается. Если амплитуда колебаний уменьшается, флюгер выходит из канавки, маятник его зацепляет и толкает вниз. Происходит замыкание цепи электромагнита, который посылает импульс маятнику. Амплитуда колебаний маятника увеличивается, и процесс повторяется.

В XX веке Уильям Гамильтон Шорт изобрёл часы со свободным маятником, запатентовав их в сентябре 1921 года. Они производятся компанией Synchronome, их точность достигает сотой доли секунды в сутки. В этой системе "главный" маятник, стержень которого выполнен из специального стального сплава с 36 % никеля (инвар) и длина которого почти не зависит от температуры, совершает свободные от внешнего влияния колебания, по возможности в закрытой вакуумной камере, и не совершает никакой работы. Он имеет механический контакт со спусковым механизмом через каждые 30 секунд и лишь на доли секунды. Вторичный "ведомый" маятник вращает храповик, который переключает электромагнит через каждые тридцать секунд. Этот электромагнит освобождает гравитационный спусковой механизм главного маятника. Доли секунды спустя движение главного маятника отключает спусковой механизм. Гравитационный спусковой механизм дает крошечный импульс главному маятнику, который поддерживает колебания маятника.

2. ЭСТЕТИЧЕСКАЯ И ФУНКЦИОНАЛЬНОЕ НАЗНАЧЕНИЯ ИЗДЕЛИЯ, УТИЛИТАРНОЕ НАЗНАЧЕНИЯ

Интерье́р (фр. in-térieur лат. in-terior - внутреннее пространство помещения, антоним фр. ex-térieur, лат. exterior - внешний вид) - архитектурно и художественно оформленное внутреннее пространство здания, обеспечивающее человеку эстетическое восприятие и благоприятные условия жизнедеятельности; внутреннее пространство здания или отдельного помещения, предметное наполнение (оборудование, мебель);

·              функциональные процессы, формирующие и пространство, и чувственно-психологическую атмосферу.

Эсте́тика (нем. Ästhetik, от др.-греч. αἴσθησις - "чувство, чувственное восприятие") - философское учение о сущности и формах архитектурное решение которого определяется его функциональным назначением.

В основе дизайна интерьера лежит синтез прагматических и художественных идей и решений, направленных на улучшение условий существования человека в целостной эстетически совершенной форме. Интерьер складывается из трёх составляющих:

·              строительная оболочка - пол, стены, потолок;

·              прекрасного в художественном творчестве, в природе и в жизни, об искусстве как особой форме общественного сознания.

·              Согласно А. Ф. Лосеву, в его крочевском понимании предмета эстетики, этим предметом является выразительная форма, к какой бы области действительности она ни относилась

Под прикладным искусством обычно имеют в виду род творческой деятельности, при которой художественная функция произведения в той или иной мере сочетается с утилитарной. Поэтому произведение прикладного искусства можно воспринимать как художественную ценность для использования её в практической деятельности.

Сложность подобного определения заключается в том, что художественное качество также представляет собой преображенную полезность (утилитарность), результат духовного, идеального переосмысления практических потребностей человека.

2.1 Анализ формообразования

Немало времени было затрачено в поиске форм для моей работы. В целом получилась гармоничная композиция. Центральная форма выделяется не только размером, но и присутствием часового механизма, что образно напоминает еще одну арку. Что касается боковых частей композиции, то их формы более рельефна, и при этом они зрительно хорошо поддерживают друг друга.

2.2 Анализ декорирования

Рельефное декорирование в моей работе представлено в виде листьев, вырезанных из каждого пласта работы.

Фактурное декорирование подразумевает процесс нанесения различных дополнительных насечек на шлифованные части работы на изделие, в виде простого надреза.

Этого декорирования в моей работе присутствует немного, лишь на некоторых элементах. Выполнял я их разными приёмами. На листочках с помощью уголка, а на самой форме, чтобы сделать имитацию арки, я нанес специфическую фактуру. Ещё в работе присутствует два декоративных плана, выполненных путем склеивания двух отдельных работ.

Тонирование открывает широкие возможности по особому тонированию древесины, так как появляется возможность покрасить основную древесину в один цвет, а поры в другой цвет (эффект патины). Можно получить свежие, красочные, необычные цвета, к примеру, для надёжного, но скучного дуба. То есть чёрный дуб с белыми порами, или красный дуб с чёрными порами и тому подобное. Вариации красителей для основного дерева: белый, чёрный, красный, коричневый, синий, зелёный, жёлтый, оранжевый, фиолетовый. Вариации красителей для пор: белый, чёрный, красный, коричневый, жёлтый, голубой. После нанесения красителя пол покрывается лаком.

Лакировка работы начинается с обратной стороны для того чтоб пи появлении подтеков их можно было бы удалить покрывая лицевую сторону, при покрытии работы лаком необходимо покрыть все места хорошим слоем лака но так чтоб не появились подтеки, когда работа покрыта ее оставляют до полного высыхания. После определенного времени которое необходимо для высыхания лака, работу снова хорошо протирают наждачной для удаления ворса который поднялся вовремя лакировки первым слоем, и для высветленные мест если недостаточно было после тонировки бейтсам.

Второй слой лака наносится таким же слоем и способом как предыдущий и завершает работу над изделием и приводит работы в ее окончательный вид .

Завершающим этапом работы будит вставка непосредственна самого механизма часов с циферблатом, когда он вставлен работа окончательна считается завершенной ми ее можно выставить на всеобщее обозрения и критику.

В работе он также присутствует и служит завершающим этапом декорирования.

2.3 Композиция в резьбе по дереву

Каким бы опытом ни обладал резчик, он не сумеет даже зацелую жизнь освоить багаж знаний, который накоплен в веках многими поколениями. Весь опыт человечества собран в теории искусства. Композиция - один из основных, главных вопросов этой теории. Композиция прикладного искусства базируется на правилах, выработанных в изобразительном искусстве, но она их расширяет, дополняет, хотя и не использует весь их арсенал.

Основные принципы композиции: целостность, соподчинение, соразмерность, равновесие, единство. Композиция - это построение такого произведения, в котором составляющие части взаимно увязаны друг с другом, а каждая часть подчинена целому, так же как и все целое связано с каждой из его частей.

Для резчика по дереву композиция решается в основном рисунком и пространственным размещением объемов. Выполняя орнаментальную композицию, резчик должен опасаться потерять чувство меры. Ему необходимо помнить, что покрыть орнаментом поверхность - не всегда значит сделать ее красивой, художественно выразительной.

Подбирая тот или иной орнамент, мы соотносим его характер и рисунок с названием подделки. Надо помнить, что орнамент несет в себе определенное настроение, содержание. Он может быть строгим, лаконичным, спокойным или торжественным. Но может быть и игривым, изящным или же напряженным, резко угловатым.

В современный век целесообразнее меньше изобретать, а больше конструировать на основе уже изобретенного ранее. Конструируя свой орнамент с использованием какого-либо уже имеющегося, мы будем не только вписывать его в предлагаемые нам требования и условия, но и стараться улучшить его художественные достоинства. Такие задачи требуют знания теории искусства, принципов и понятий композиции [1,С. 362].

Поэтому, разрабатывая декоративную настенную композицию, я обратил внимание на создание силуэта оправы, попробовал добиться большей выразительности. Рисунок и форма играют особую роль в резьбе, поэтому я использовал такой выигрышный элемент композиции, как акантовый лист. При этом листьям растения придавалась хотя и типичная форма для растения, но и наиболее приятно воспринимаемая для глаза. С этой целью мною были применены правила золотого сечения при изображении конструкции акантового листа.

2.4 Декорирования интерьера при помощи панно из древесины

Объёмные картины из дерева, клееного шпона, прекрасно подходят для создания индивидуального стиля в элементах декорации. Они займут достойное место в гостиной городской квартиры, спальне, столовой загородного дома, престижном офисе и комнате переговоров. Ну, а кухня, с помощью панно, станет любимым местом хозяйки квартиры или дома. Будет отлично, если к настенной картине подобрать красивую деревянную мебель, или несколько резных стульев, табуретов.

Резные панно для бани выделят это помещение из многих других, создадут особую атмосферу и настроение. Банные рисунки выполняются на цельной древесине. Он не боятся влаги и повышенной температуры.

При выборе панно руководствуйтесь предназначением помещения, его внутренним содержанием и своими вкусами. Панно из дерева прослужит долгое время и станет эксклюзивным украшением любого помещения.

2.5 Как правильно подобрать часы интерьеру

Как правильно выбрать настенные часы? Удачно подобранные настенные часы украсят интерьер любого помещения: спальни, гостиной, кухни, террасы. Но чтобы сделать правильный выбор, нужно обладать некоторыми знаниями. Механизм, или сердце вашего дома. Наши кварцевые часы не надо подзаводить, они более простые в обращении и более точные. В разнообразии настенных часов с кварцевым механизмом вы обязательно найдете что-нибудь интересное. Долговечность батарейки в кварцевых часах зависит от энергопотребления часов. Чем меньше цифра потребления, тем дольше прослужит батарейка и тем реже нужно её менять. В среднем батарейка служит больше года. На энергопотребление часов влияет и вес стрелок, чем он больше, тем больше энергии потребляют часы, поэтому стрелки часов стараются делать из легких материалов: пластика и алюминия.

Для производства интерьерных часов используется минеральное, акриловое (оргстекло) и приборное стекло. Самое прочное среди них - акриловое. Его почти невозможно разбить. Чтобы после покупки не возникло разочарования, следует учесть некоторые "подводные камни". "Слепой циферблат". Дизайнерские часы, часы-картины или просто оригинальные пестрые часики иногда имеют "слепой" циферблат. Что это такое? Это когда при беглом взгляде на часы видны все их достоинства, только не время. Конечно, если вы купили часы как украшение, это не страшно. Сложнее, если вам действительно важно узнавать по ним время. В таком случае при заказе укажите что следует добавить цифры либо временные отметки на часы.