Дипломная (вкр): Декоративная настенная композиция

Самые ранние часы напрямую зависели от солнечной тени, что делало их бесполезными в пасмурную погоду и ночью, кроме того, если гномон не был ориентирован параллельно земной оси, они нуждались в настройке при смене времён года. Самое раннее упоминание часов с водяным спусковым механизмом, который преобразовывал вращательную энергию в прерывистое движение, датируется III веком до н. э. в Древней Греции. Позднее, в X веке, в Китае были изобретены часы с ртутным спусковым механизмом, а затем арабские инженеры улучшили водяные часы, впервые использовав механические передачи для преобразования крутящих моментов.

Часы, особенно настенные, должны сочетаться с рисунком стен. Если обои имеют ромбовидный орнамент, желательно подобрать часы той же формы. Цвет часов может гармонировать или контрастировать с цветом стен. Контрастные по цвету часы должны поддерживаться другими аксессуарами, используемыми для декора данного помещения.

Интерьерные часы с деревянным корпусом должны соответствовать мебели. Если стиль интерьера выражен ярко, нужно использовать часы, подчеркивающие его (Рисунок А 9). И, наоборот - в интерьере с невыраженным стилем более уместна нейтральная модель часов.

Для каждого помещения, выполненного в любом из имеющихся стилей, можно подобрать подходящие часы. Их тиканье, приятный для слуха бой и мерно двигающиеся стрелки оживят интерьер, а великолепный дизайн и замысловатость отделки украсят помещение, подчеркнув респектабельность и хороший вкус его хозяев[18].

Первыми представителями интерьерных часов были напольные часы. Они появились в Англии, в 1650 году и стали неотъемлемой частью интерьера. Именно по часам судили о богатстве и знатности семьи, о вкусах хозяина дома. Чем стариннее были напольные часы, тем старше род, а дорогой корпус свидетельствовал о достатке. Интерьерные часы всегда были центром внимания, независимо от размеров комнаты, ее отделки или количества мебели. Часы с искренней гордостью демонстрировались гостям, а подобный подарок делался на значимые даты (свадьбы или юбилеи), и подразумевал под собой самый глубокий реверанс почтения и любви.

Функции настенных часов ничем не отличаются от всех остальных. Прежде всего, любые часы выполняют информационную функцию - показывают точное время, потом декоративную - являются элементом интерьера[12, С.30].

1.4.2 Оправы и рамы для часов

Впервые рамы начали использовать в качестве кромки на вазах 3-4 тысячелетий назад, позже свое применение рамы нашли в обрамлении старинных мозаик. Ранее рамы использовались в христианском искусстве в качестве резных кантов из слоновой кости для обрамления книжных обложек, диптихов и алтарей. К этому времени функции рамы несколько изменилось - рама перестала быть только лишь декором или выполнять защитную функцию, она стала расцениваться уже как элемент, который подчеркивает важность обрамляемой работы, вынося ее индивидуальность на первый план. Золотые, с использованием драгоценных камней рамы, не только украшали алтарь, но и как бы символизировали славу Небес.

Виды рам меняли с течением лет в зависимости от стран, в которых они изготавливались. В каждой стране была популярна своя форма, узор, цвет.

Безусловно, рама и картина должны гармонировать между собой - это и есть основная задача при подборе рамы. Рама, если она правильно подобрана, должна являться продолжением картины. В эпоху Ренессанса выдающиеся люди любой профессии проявляли желание в проектировании, вырезании и золочении обрамлений для значимых работ. Созданием рам занимались все "творцы" искусства: художники, скульпторы и даже архитекторы.

"Сassеtta" с итальянского переводится как "ящик". Используется именно это слово, так как форма рамы напоминает ящик, коробку, украшенную золотом, различными узорами и орнаментом. Рамы cassetta были прямоугольной формы с ровными внешними краями и широким фризом.

Маньеризм начал формироваться в Голландии, Италии, Англии и Испании в 16-17 веках. Для рам этого стиля характерны классические и органические формы, которые придают раме ощущение сложной динамичной композиции.

Как и другие стили, данный стиль сформировался на основе особенностей архитектуры и декоративно прикладного искусства своего времени. Стиль Маньеризм отражал интерьер итальянского дворца.

Для формы рамы этого стиля характерна фактура сложной формы, резные узоры, будто выточенные мастерами-ювелирами. Такие формы напоминают ушную раковину, отсюда позже и появилось название такой формы - ушная.

Рама в стиле краснодеревщика гармонично сочетается с деревянной отделкой интерьера и мебели.

Популярность черного дерева связана в первую очередь с его благородным видом, рамы этого стиля идеально подойдут для оформления кабинетов, поскольку в них нет ничего лишнего.

Издавна такие рамы использовали при оформлении портретов аристократии и буржуазии в их серьезных строгих черных костюмах.

Подобные рамы в современное время можно найти в фламандских интерьерах и немецких кабинетах.

Рамы Барокко. В рамах Барокко и Рококо вновь стали использовать позолоту. Однако, были добавлены завивающиеся листья, сложные закручивающиеся узоры. Эти рамы отличаются особой помпезностью,поскольку они олицетворяют роскошь королевской жизни 17-го столетия (Рисунок В1, рисунок В4).

Рама - это своеобразная граница между художественным произведением и внешним миром. Она направляет внимание зрителя на работу, подчеркивает ее неповторимость. С другой стороны, рама связана с интерьером, в котором помещено изображение, поэтому может использоваться в качестве переходного элемента от самой работы к стене, а может стать полноценным элементом декора. Чтобы выбранное вами произведение искусства действительно украсило ваш интерьер, необходимо подобрать ему достойное обрамление. Правильно подобранная рама не соперничает, не затеняет изображение, ни в коем случае не принижает ценность оформляемой вещи, максимально подчеркивая ее достоинства. Сегодня в рамы оформляют не только живописные и графические работы или художественную фотографию. Зеркала, гобелены, вышивку, детские рисунки, любительские фото, документы, медали или монеты - красивый багет превратит все эти вещи в изысканный смысловой акцент в интерьере.

История рамы тесно связана с развитием искусства: новшества в архитектуре, живописи, декорировании интерьера так или иначе отражались и на оформлении картины. Прародителем современной рамы можно считать декоративный бордюр, которым обрамлялись росписи и мозаики, украшавшие полы и стены вилл, дворцов и храмов в Древне Риме. В Средневековье декоративный бордюр также активно используется во внутреннем убранстве церквей и декоре предметов церковного обихода: алтарные композиции, раки (гробницы для хранения мощей святых, имевшие вид сундука, саркофага или архитектурного сооружения), многочисленные складни, дарохранительницы, реликварии, оклады книг, изготовленные из дерева, слоновой кости, серебра, обильно покрытые изящной резьбой. Кроме того, декоративный бордюр украшает страницы средневековых рукописей и, самое главное, росписи стен храмов, церквей, обрамляя и отделяя друг от друга изображенные сюжеты из Святого Писания и житий святых. Со временем настенная живопись приобретает тенденцию "отделения от стены": иконы, композиции на религиозные темы все чаще выполняются на деревянной или металлической основе. Эпоха Возрождения подарила нам такое изобретение, как живопись по холсту: появляется картина в современном понимании этого слова, а вместе с ней багет и рама во всем ее великолепии. На протяжении длительного времени живопись была доступна лишь исключительно высшему сословию и предназначалась для размещения в роскошных интерьерах. Поэтому багетчики при изготовлении рамы ориентировались на декор дворцовых залов, копируя формы, орнаменты различных элементов внутреннего убранства. Техника выполнения багета развивалась, соответствуя ведущему художественному течению эпохи: Ренессанс, барокко, ампир, модерн, конструктивизм - оставили свой след в багетном искусстве. Благодаря такому долгому пути, сегодня мы имеем множество профилей багета различных стилей и орнаментов [20].

1.5 Спусковые механизмы

Начиная с 1658, когда появились маятник и пружинный балансир, было разработано более 300 видов различных механических спусковых механизмов, но только около 10 из них получили широкое распространение. Почти все они описаны ниже. В XX веке электронные методы измерения времени постепенно вытеснили механические часы, так что изучение конструкции спусковых механизмов стало небольшим курьёзом.

Рисунок 1.1 - Шпиндельный спусковой механизм

Самый первый спусковой механизм, появившийся в Европе примерно в 1275 г., был шпиндельный, который называли также корончато-штыревым механизмом. Он появился ещё до маятника и первоначально управлялся фолиотом, горизонтальной планкой с грузом на каждом конце. Вертикальный стержень (штырь), крепится к средней части фолиота и имеет две небольшие пластинки (лопатки), торчащие подобно флагу на древке. Одна лопатка крепится сверху, а другая снизу штыря, и они повёрнуты на чуть более девяноста градусов друг относительно друга. Спусковая шестерня делается в виде короны и вращается относительно вертикальной оси. Когда шестерня начинает вращаться, её зуб толкает верхнюю лопатку, и фолиот начинает двигаться. Когда зуб выталкивает верхнюю лопатку, нижняя поворачивается и входит в зацепление. Импульс движения фолиота толкает шестерню назад, и в конечном счете система останавливается. В этот момент нижняя лопатка подталкивает фолиот, и процесс повторяется. Эта система не имеет собственной частоты колебаний, просто некая сила всё время подталкивает шестерню и она по инерции поворачивается вокруг своей оси.

На следующем этапе развития та же идея была воплощена в сочетании с маятником. Ось штыря стала горизонтальной, половина фолиота исчезла, а зубчатое колесо поворачивается вокруг вертикальной оси. Такой же спусковой механизм, но гораздо меньшего размера, использовался в часах с балансиром и пружинкой вместо маятника. Первый морской хронометр Джона Гаррисона использовал сильно изменённый шпиндельный механизм, который, как оказалось, может быть хорошим таймером.

Рисунок 1.2 - Спуск с крючковым якорем

Якорный спусковой механизм.

Изобретённый около 1660 года Робертом Гуком, Спуск с якорем быстро заменил штырь и стал стандартом для использования в маятниковых часах вплоть до конца XIX века. Его преимущество состоит в том, что он сократил амплитуду колебаний маятника до 3° - 6 °, в результате чего маятник стал изохронным. Он позволил использовать более длинные, медленнее движущиеся маятники, которые требуют меньше энергии. Благодаря ему появились длинные узкие напольные и настенные маятниковые часы (в некоторых странах их называют "дедовскими"), которые можно встретить ещё и в наше время.

Анкерный механизм состоит из спусковой шестерни с обратным наклоном зубьев и якоря, поворачивающегося над нею из стороны в сторону и соединённого с маятником. Якорь имеет на концах изогнутые лопатки, которые поочерёдно входят в зубья ходового колеса, получая импульсы. Механически его работа имеет сходство со штыревым механизмом, и он перенял от штыревого механизма два недостатка: (1) маятник постоянно подталкивается зубьями шестерни в каждом цикле, он не может совершать свободные колебания, тем самым нарушается его изохронность; (2) этот спусковой механизм имеет отдачи, якорь в своём цикле толкает шестерню в обратную сторону. Это вызывает мёртвый ход, повышающий износ часового механизма, и повышает расход энергии двигателя на передачу импульса маятнику. Эти недостатки были устранены в спуске Грахама. Разновидностью спуска с крючковым якорем, является спуск со скобой

Рисунок 1.3 - Спуск Грамма

Спуск Грахама^[5]. Показано: (a) - спусковая шестерня (b) - лопатки, показаны концентрические блокирующие поверхности (c) - стойка маятника.

Спусковой механизм Грахама является улучшением якорного. Впервые его сделал Томас Томпион по проекту Ричарда Таунлея в 1675 году^[6], хотя часто ссылаются на преемника Томпиона, Джорджа Грэма, который популяризовал его в 1715 г.^[7] В якорном спусковом механизме колебания маятника в части своего цикла толкают спусковое колесо в обратную сторону. Этот "откат" мешает движению маятника, в результате снижается точность, а реверсы движения шестерни вызывают эффект "мёртвого хода" и создают высокие нагрузки на систему, что приводит к повышенному трению и износу. Основное преимущество спуска Грахама в том, что в нём эти отдачи устранены.

В спуске Грахама лопатки имеют вторую криволинейную "блокирующую" поверхность, концентрическую относительно оси вращения анкера. При экстремумах колебаний маятника зуб спускового колеса становится неподвижным на этой поверхности, не передавая маятнику импульса, который вызывает откат. Вблизи нижнего положения маятника зуб выходит из зацепления с блокирующей поверхностью и входит в зацепление с остроугольной "импульсной" поверхностью, давая толчок маятнику до того, как лопатка освободит зуб. Это был первый механизм с раздельными блокирующей и импульсной поверхностями. Спуск Грахама впервые был использован в часах с точной регулировкой хода. Ввиду более высокой точности он заменил якорный механизм.

Рисунок 1.4 - Штифтовой спусковой механизм Аманта

Штифтовой спусковой механизм Аманта, 1741 г.

Французский часовщик Амант, деятельность которого в Париже с 1730 до 1749 г. документально подтверждена, изготовил в 1741 г. новый вид анкерного спуска - штифтовой, у которого спусковое колесо имело вместо обычных зубьев штифтики, закрепленные на боковой стороне венца.

Штифтовые спусковые механизмы были особенно пригодны для больших башенных часов, поскольку позволяли использовать большие приводные усилия, запас которых для башенных часов необходим, чтобы часы могли работать в различных, иногда довольно тяжелых атмосферных условиях^[8].

Интересной особенности данного вида спуска является то, что спусковое колесо освобождается дважды за период колебания маятника. (Колесо поворачивается на один штифт, когда маятник отклоняется влево, и на один штифт - когда маятник отклоняется вправо).

К недостаткам штифтового спуска следует отнести то, что маятник практически в течение всего периода колебаний не бывает свободен от контакта со спусковым колесом. Штифт спускового колеса постоянно скользит или левой, или по правой палете анкера, создавая в спусковом механизме дополнительное трение. Легкий маятник в таких условиях просто не сможет колебаться. Это обуславливает возможность применения штифтового спуска только для крупногабаритных часов с тяжёлыми длинными маятниками.

Анкерный спусковой механизм использовался в подавляющем большинстве часов после 1800 г. Он является точным и достаточно простым в изготовлении. Он также является самозапускающимся, поэтому если часы встряхнуть, так чтобы балансир остановился, он автоматически начнёт работать снова. Есть несколько типов рычажных спусковых механизмов. Оригинальний тип был штативный, в котором рычаг и колесо балансира всегда соединялись с помощью шестерни. Позже стало ясно, что все зубья из шестерни можно удалить, за исключением одного. Так появился разъединённый рычажный спусковой механизм. Его не только легче и проще сделать, но он также значительно более точный. Рычаг может быть поставлен так, чтобы он был под прямым углом к спусковой шестерне, такой вариант предпочитают британские часовщики. Или же, рычаг может быть поставлен внутри балансира и внутри спусковой шестерни, такому варианту отдают предпочтение швейцарские и американские часовщики. Наконец, в "однодолларовых" часах используется весьма примитивный тип анкерного спускового механизма под названием "лопаточно-штыревой".