Материал: 4374

16

1

2

3

Рис. 5. Проекты идеальных городов: 1) Идеальный город – Витрувий, 1 в. н.э. 2) Идеальный город – Виченцо Скамоцци, начало 18 в. 3) Идеальный город – Джорджо Вазари, 1598г.

17

Лабораторная работа № 5 Русская архитектура и градостроительство

Эпоха образования и укрепления единого Российского государства, охватывавшая конец XV – XVII вв., внесла существенные перемены в русское градостроительное искусство. В этот период сложилась новая сеть городов и торговых путей, выросли многие новые центры, тогда как некоторые старые, некогда крупные города отошли на второй план. Стали устанавливаться прочные экономические взаимосвязи городов и определяться их специализация.

Восточнославянские города стали приобретать традиционный вид российских (или русских) городов за счет прекрасного сочетания архитектуры с природным ландшафтом. Основой планировочной структуры городов стала радиальнокольцевая структура. Центром города был кремль – его укрепленная часть, сочетавшая оборонительные, храмовые, административные и жилые сооружения. Примером такой традиционной планировочной структуры является Москва конца XV века и другие древнерусские города, например, Великий Новгород.

В условиях прерывания традиционных культурных связей с Византией в княжествах Новгорода, Пскова, Суздаля, Владимира, Москвы, Рязани происходят процессы становления собственных архитектурных школ. Традиционные византийские архитектурные формы дополняются славянскими чертами и начинают приобретать вполне ощущаемую степень славянской автохтонности.

Главным политическим, экономическим и культурным центром всей разросшейся страны стала Москва, которая превратилась в гигантский, поистине уникальный город. В Москве сосредоточилось управление градостроительной деятельностью всего государства. Вместе с тем возросла активность и местных центров, которые переживали период внутреннего социально-экономического подъема. Все более весомое значение стали приобретать городские посады.

В городах повысилась плотность застройки, увеличилась роль архитектурного контраста как средства организации ансамбля. Возникла тенденция к концентрации архитектурных доминант в городских центрах и к слиянию обособленных слобод, приходов и дворов в относительно однородное архитектурно-пространственное целое. Появились попытки архитектурного осмысления городского пространства. Все большую роль в создании композиционной целостности города или отдельного ансамбля стали играть симметрия и регулярность, которые начали осмысливаться как неотъемлемые признаки гармонии и красоты.

Однако все эти новаторские градостроительные принципы и приемы не доводились до абсолютной закономерности и проявлялись лишь в виде определенной тенденции. В целом развитие русского градостроительства конца XV – XVII вв., несмотря на все усиливавшиеся западноевропейские влияния, имело в своей основе исконные древнерусские традиции.

18

В целом трудно переоценить значение периода XVIII – первой половины XIX ст. в развитии русского градостроительного искусства. По существу за это время изменилась вся система городских поселений в стране. Было перепланировано или основано заново более 500 городов. Радикально изменился метод работы архитекторов. Они обратились к регулярности в планировке, нашли новые приемы объемного построения города, изменили функциональный характер, а также стиль архитектурных решений. В совокупности эти перемены привели к изменению русских городов. На смену стихийно-живописным средневековым поселениям пришли созданные по единому плану архитекторамипрофессионалами регулярные города с типизированной жилой застройкой и развитой системой общественных пространств. XVIII в. и первая половина XIX в. отмечены созданием многих замечательных ансамблей, прежде всего в Москве и Петербурге, а также в Твери, Калуге, Ярославле, Туле, Богородицке, Осташкове и пр. В эту же эпоху зародилась и теория градостроительства. К середине XIX в. она стала превращаться в самостоятельную науку о городе, в которой соединялись вместе как действительно научные, так и утопические черты. Открылись перспективы нового понимания городского организма.

На протяжении второй половины XIX в. происходило быстрое развитие как исторически сложившихся, так и вновь образованных городов на всей территории Российской империи. Процесс градообразования был неразрывно связан с процессом развития капитализма в России, который достиг в начале XX в. своей высшей и последней стадии — империализма.

Наиболее характерной чертой указанного периода была стихийность градостроительных процессов. Исключение составляли лишь новые города, возникавшие на окраинах обширного государства. Однако и эти города, строившиеся по регулярным планам, по мере формирования местной экономической базы также начинали расти стихийно, сообразно общим законам капиталистического развития. Никогда еще регулирующая роль генеральных планов не была столь ничтожной, как в этот период, несмотря на попытки со стороны государства и местных органов самоуправления обновить градостроительное законодательство и поставить на научные основы проектную практику.

В этих сложных условиях складывались и новые эстетические представления о городе. Именно во второй половине XIX в. возникло понятие «городская среда», которое трактовалось И. Е. Забелиным, П. Н. Петровым и др. как неразрывный сплав архитектуры и жизненных процессов. Так, повышение интереса к изучению русской истории и народного творчества породило стилистические искания русских архитекторов, наиболее ярким проявлением чего явился мозаичный и эклектический в своей сущности так называемый «русский стиль». Пестрота фасадов и декора крупнейших торговых, общественных и культурных зданий, построенных в этом стиле (рынки, пассажи, городские думы, музеи, театры и т. д.), сочеталась с новыми инженерно-техническими сооружениями, которые в этот период врастали в городскую среду и создавали контраст традиционных и новаторских черт в городской застройке.

19

В капиталистический период городское строительство как искусство претерпело значительные изменения. Частная строительная инициатива, развернувшаяся со второй половины XIX в., наводнила города зданиями, построенными без какого бы то ни было единого градостроительного замысла. Художественные проблемы решались главным образом локально, в масштабах одного, максимум нескольких архитектурных сооружений. Старые ансамбли были искажены, а новые принципы формирования городских ансамблей только еще зарождались.

Положение существенно изменилось к концу XIX в. в связи с появлением стиля «модерн». В силу его своеобразия и гибкости здания, построенные в этом стиле, легко врастали в городскую среду, объединяя как историческую и классицистическую, так и эклектическую застройку в единое живописное целое. Доходные жилые дома, построенные в стиле «модерн», обогащали силуэт улиц и перекрестков. Несмотря на «художественную активность», стиль «модерн» не создал своей планировочной концепции города. Пестрый и противоречивый характер жизни буржуазного города с ее быстрыми темпами и драматическими контрастами как нельзя более соответствовал сущности стиля «модерн», принципиально отвергавшего принципы единообразия и композиционной замкнутости.

После 1917 г. начался новый период в развитии мирового градостроительства, в процессе которого сформировалось современное градостроительное искусство социалистических и капиталистических стран.

Цель выполнения лабораторной работы № 5:

Изучение достижений градостроительной науки и практики в русской архитектуре.

Задачи:

Сравнительный анализ градостроительных достижений русского зодчества с европейской архитектурой.

Вопросы:

1.Характерные черты и история развития «традиционного русского стиля».

2.Основные этапы развития теории и практики градостроительства в России.

Графическая часть:

Выполнить чертеж рис. 6, 7 или 8 (формат А4).