Итак, заключая разговор о жанре выступления в кадре, назовём ещё раз все составляющие успешного телевизионного выступления:
- выбор журналистом интересной, актуальной темы;
- способность мыслить у микрофона;
- уметь убеждать и воздействовать на телезрителей;
- владеть нормами русского литературного языка;
- быть хорошим рассказчиком и притягательной личностью.
Успешное выступление напрямую связано с личностью конкретного журналиста, его умением работать в кадре, общаться с телезрителями. Профессионально подготовленное и проведённое в прямом эфире выступление, несомненно, вызовет отклик у аудитории и повысит градус доверия телезрителей. В противном случае доверие будет очень низким.
Прямые включения являются разновидностью выступления в кадре, его модификацией, обладающей особыми сущностными признаками. Преимущество прямых включений очевидно - зритель видит на экране журналиста, передающего в эфир свой материал. Журналистский монолог (stand up) - это рассказ корреспондента с места события.
«Эффект присутствия» - основа прямого включения, производящая впечатление на зрителя своей документальностью. Телекомпания НТВ в течение эфира программы «Сегодня» связывалась с несколькими собственными корреспондентами в разных странах мира. Назовём некоторых из них: Д. Хавин, В. Глускер, Д. Погоржельский, А. Юсупов, В. Грунский и многие другие.
Что надо знать и как готовиться к прямому включению? Журналист должен написать текст сюжета или составить подробный план предстоящего прямого включения, указав в нем фамилии, необходимые статистические данные, которые ему будут нужны во время работы в кадре. Во время прямого включения журналист должен держаться уверенно и говорить по существу вопроса, а также внимательно слушать вопросы ведущего из студии и давать на них лаконичные и точные ответы. Важно помнить о хронометраже сюжета - нужно уложиться в отведенное вам в эфире время. Прямые включения часто практикуются в информационных выпусках новостей.
Очень важно позаботиться и о своём внешнем виде. Журналист должен выглядеть аккуратно и хорошо смотреться с экрана. В своей книге «Руководство для профессиональных журналистов, работающих в программах телевизионных новостей» Чарльз Котс дает дельные рекомендации начинающим журналистам. Книга переведена на русский язык Аналитическим отделом дирекции информации и корреспондентской сети ВГТРК. Советуем её прочитать. Выступление в кадре - жанр, который органически вписывается в разные форматы телевизионных передач - от выпусков новостей до самостоятельных цикловых программ, посвящённых, например, деятелям культуры и искусства. В качестве примера приводим отрывок из книги «Мой серебряный шар» В. Вульфа, посвящённый великой русской актрисе О. Андровской. Он был использован автором в одноимённой телевизионной передаче. «Пани Конти в «Соло для часов с боем» была последней ролью одной из самых блестящих актрис, которых когда-нибудь знала сцена. Андровская в то время была очень больна, иногда её привозили на спектакль из больницы. За кулисами сил не было, но на сцене творила чудеса обворожительная пани Конти.
Пожалуй, это был последний спектакль «стариков», напоминавший новому поколению о том великолепии, каким когда-то был Художественный театр. «Соло» поставил Олег Ефремов, недруги стараются это оспаривать, поскольку репетиции начинал талантливый Анатолий Васильев. Но со «стариками» у него дело не налаживалось, и в один прекрасный день они пришли к Ефремову и попросили его приступить к репетициям.
По телевидению в программе «Родители» однажды рассказывала о матери и отце Светлана Николаевна Баталова. О том, как её мать и «мальчишки», как она их называла, - Грибов, Яншин, Прудкин пришли к Ефремову и категорически отказались продолжать репетиции с Васильевым. Но что бы ни говорила Светлана Баталова, дикторский голос за кадром твердил, что «Соло для часов с боем» ставил и репетировал Анатолий Васильев, великий наш современный режиссёр и экспериментатор. И ни слова о Ефремове. В этом повинна театральная критика, обожествлявшая когда-то Анатолия Васильева и внедрившая в сознание журналистов мысль о том, что «Соло» поставлено им. А ставил и создал спектакль Олег Ефремов.
Здание филиала МХАТа было закрыто для зрителей, премьеру надо было срочно приготовить ко дню открытия декады чехословацкого искусства в Москве. В те времена все эти казённые мероприятия соблюдались очень строго. Ефремов репетировал и днём, и вечером. Андровская доставляла ему особенную радость. Она с его приходом ожила. Конечно, предварительная работа с молодым Васильевым не прошла даром. Актриса совершенного технического мастерства, обаятельных внешних данных, отточенной формы, как писал об Андровской Павел Марков, вышла далеко за пределы того амплуа, которое было предсказано ролью.
Успех она имела оглушительный. Мне казалось, что знаменитые старики повторяют себя, но это повторение было радостью и счастьем для зрительного зала. Андровскую я впервые увидел в далёкой юности: во время юбилейной недели, посвящённой 50-летию МХАТа, играли третий акт «Вишнёвого сада». Андровская вышла на сцену в роли Дуняши. Грация и лукавый юмор, капризность и очарование. И уже после Дуняши мне посчастливилось видеть Андровскую в её ослепительных ролях: леди Тизл в «Школе злословия» Шеридана и миссис Чивли в «Идеальном муже» Уайльда. Роли выигрышные, блестящие, комедийные, обычно играемые в традициях коршевского театра. Андровская начинала свою сценическую жизнь у Корша, но на следующий год уже перешла в Художественный театр, предпочитая труд под руководством Станиславского и Немировича-Данченко эффектной театральной карьере.
Леди Тизл и миссис Чивли Андровская играла как настоящий мастер МХАТа. За эксцентричностью выходок леди Тизл была видна честная и милая душа простой и умной молодой женщины. В роли миссис Чивли на сцену выходила роскошная авантюристка, пользующаяся своими ослепительными женскими чарами. Это были законченные и совершенные создания. публицистика журналист телевизионный зритель
Основой искусства был смех, Андровская была великой искусницей, мастерицей, поэтом смеха. Смеющиеся интонации, смеющиеся глаза, подвижный, изменчивый характер. Её жесты, позы, интригующие шажки отличали и леди Тизл, и миссис Чивли. Мотивы игры приобретали таинственность, прозаическая цель уходила в сторону. Элегантная, изысканная интриганка приходила из мира возбуждения и авантюр. Зритель следил за ней неотрывно. Ещё в 1930 г. Андровская прославилась в знаменитом спектакле «Реклама» Уоткинса, играя Рокси Харт. То была первая современная американская пьеса на сцене МХАТа. Сатирическая лёгкая комедия с простым сюжетом: обворожительная Рокси Харт убивала своего любовника, её арестовывали и сажали в тюрьму. Рокси немедленно становилась героиней дня.
Скандальное убийство объявлялось как самая большая сенсация Америки. Но в последний момент выяснилось, что другая американка, некая Кити, совершила «двойное убийство», да ещё с ограблением, и в ту же секунду все репортёры, кинооператоры, зеваки покидали «потрясающую» Рокси Харт и наперегонки бежали от неё к новой сенсации. «Андровская, - писал Немирович-Данченко Станиславскому, - выдвинулась в «Рекламе» очень ярко, комедия делает самые большие сборы».
В роли Рокси Андровская демонстрировала свой, только ей присущий блистательный стиль. Но высшим достижением Андровской была Сюзанна в «Женитьбе Фигаро». Эта роль навсегда внесла её имя в историю театра. Знаменитый спектакль Станиславского, сверкавший яркими красками стилизованных головинских декораций и костюмов, социально насыщенный, динамичный, поставленный на грани карнавального представления, был сыгран Баталовым, Шевченко, Степановой, Ливановым, Завадским, Прудкиным, Комиссаровым с редким озорством и актёрским блеском. Но царила в нём Андровская, игравшая Сюзанну. Актриса безукоризненно выполняла задачи, поставленные Станиславским. Она знала, что он любил «лёгкую, летящую борьбу словом», и добивалась этой лёгкости диалога с изяществом и непринуждённостью.
Но за свою долгую жизнь во МХАТе она сыграла немного ролей. Если в комедии Андровская демонстрировала наслаждение жизнью, насмешничала, доносила дух времени, дух играемой эпохи, то в драматических ролях была неожиданна и мудра. В годы войны она очень недолго играла Машу в «Трёх сёстрах», кажется, это не было большой удачей. Потом ввелась на Раневскую в «Вишнёвом саду» и почему-то особенно запомнилась в «Осеннем саду» Лилиан Хелман в роли Роз Григе. Было очевидно, что за свой женский опыт её героиня заплатила дорогую цену. Стиль исполнения был основан на скрытых чувствах и строгих жестах. С годами она играла всё меньше и меньше. Имя было огромное, но мало кто заботился о её судьбе.
Своего любимого мужа, замечательного артиста МХАТа Николая Баталова, она потеряла очень рано. Он умер в 1937 г. В возрасте 38 лет. Личная жизнь потом удачно не налаживалась. Радостью была дочь, Светлана Баталова, человек на редкость скромный, воспитанный и деликатный. Светлана Баталова была актрисой МХАТа, играла небольшие роли и сегодня чем-то неуловимо напоминает свою знаменитую мать. «Жить мне грустно, а играть весело»? - надписала Андровская фотографию, подаренную В.Я. Виленкину.
В жизни она была печальна и не из тех, кто побеждает в жизненной схватке, а театр - это место не для слабых людей. Можно поразиться, что она со своим характером оказалась в ряду самых первых актрис страны. Уж очень была талантлива и непохожа на других.
В кино она снималась мало, но всегда блестяще. До сих пор показывают по телевидению фильм «Медведь» с Андровской и Жаровым, и смотреть его можно бесконечно. В 1939 г. Она снялась в «Человеке в футляре» у того же Анненского, который увлекался экранизацией чеховских рассказов и одноактных пьес, а в годы войны - в «Юбилее».
Имя её стало известно всей стране. Что-то зажигательное было в её искусстве. А встречая её на улице, можно было подумать, что Ольге Николаевне больше всего на свете нужен покой. С годами ликующие ноты её голоса тускнели.
Неудачно была сыграна Анна Андреевна в «Ревизоре», может быть, тому виной была режиссура. Спектакль был громоздкий, хотя в нём были заняты мастера и молодой Вячеслав Невинный остроумно и смешно играл Хлестакова. Умерла Андровская в апреле 1975 г. Отмечали сто лет со дня рождения. Вспоминали живое движение души, изящество и ослепительное мастерство. Её искусство было слишком одухотворенно, чтобы уместиться в рамках комедии или драмы. Всё, что делала Андровская на сцене в её лучших ролях, помимо сверкающего веселья, неистового темперамента и изощрённой умелости, несло людям радость.
Искрящийся смех Андровской сопровождал всю её довольно драматическую жизнь, помогая ей выстоять и выдержать всё, что выпало на её долю, потому что любимый Художественный театр был единственной, хоть и ненадёжной защитой».
Список литературы
1. Абросимова, М.А. Информационные технологии в государственном и муниципальном управлении: Учебное пособие / М.А. Абросимова. - М.: КноРус, 2013. - 248 c.
2. Акперов, И.Г. Информационные технологии в менеджменте: Учебник / И.Г. Акперов, А.В. Сметанин, И.А. Коноплева. - М.: НИЦ ИНФРА-М, 2013. - 400 c.
3. Атьков, О.Ю. Персональная телемедицина. Телемедицинские и информационные технологии реабилитации и управления здоровьем / О.Ю. Атьков, Ю.Ю. Кудряшов. - М.: Практика, 2015. - 248 c.
4. Афонин, П.Н. Информационные таможенные технологии: Учебник / П.Н. Афонин. - СПб.: Троицкий мост, 2012. - 352 c.
5. Балдин, К.В. Информационные технологии в менеджменте: Учеб. для студ. учреждений высш. проф. образования / К.В. Балдин. - М.: ИЦ Академия, 2012. - 288 c.
6. Барский, А.В. Параллельные информационные технологии: Учебное пособие / А.В. Барский. - М.: Бином, 2013. - 503 c.
7. Бартенев, В.А. Современные и перспективные информационные ГНСС-технологии в задачах высокоточной навигации / В.А. Бартенев, М.Н. Красильщиков. - М.: Физматлит, 2014. - 192 c.
8. Вдовин, В.М. Информационные технологии в налогообложении: Учебное пособие / В.М. Вдовин, Л.Е. Суркова, А.В. Смирнова. - М.: Дашков и К, 2012. - 208 c.
9. Вдовин, В.М. Информационные технологии в налогообложении: Практикум / В.М. Вдовин, Л.Е. Суркова. - М.: Дашков и К, 2012. - 248 c.
10. Вдовин, В.М. Информационные технологии в финансово-банковской сфере: Практикум / В.М. Вдовин. - М.: Дашков и К, 2012. - 248 c.
11. Вдовин, В.М. Информационные технологии в налогообложении: Практикум / В.М. Вдовин, Л.Е. Суркова. - М.: Дашков и К, 2014. - 248 c.
12. Вдовин, В.М. Информационные технологии в финансово-банковской сфере: Учебное пособие / В.М. Вдовин, Л.Е. Суркова. - М.: Дашков и К, 2016. - 304 c.
13. Вдовин, В.М. Информационные технологии в финансово-банковской сфере: Учебное пособие / В.М. Вдовин, Л.Е. Суркова. - М.: Дашков и К, 2013. - 304 c.
14. Вдовин, В.М. Информационные технологии в финансово-банковской сфере: Практикум / В.М. Вдовин, Л.Е. Суркова. - М.: Дашков и К, 2012. - 248 c.
15. Вдовин, В.М. Информационные технологии в финансово-банковской сфере.Учебное пособие / В.М. Вдовин, Л.Е. Суркова. - М.: Дашков и К, 2012. - 304 c.
16. Венделева, М.А. Информационные технологии в управлении: Учебное пособие для бакалавров / М.А. Венделева, Ю.В. Вертакова. - М.: Юрайт, 2013. - 462 c.
17. Венделева, М.А. Информационные технологии в управлении.: Учебное пособие для бакалавров / М.А. Венделева, Ю.В. Вертакова. - Люберцы: Юрайт, 2016. - 462 c.
18. Гаврилов, Л.П. Информационные технологии в коммерции: Учебное пособие / Л.П. Гаврилов. - М.: НИЦ ИНФРА-М, 2013. - 238 c.
19. Гаврилов, М.В. Информатика и информационные технологии: Учебник для бакалавров / М.В. Гаврилов, В.А. Климов; Рецензент Л.В. Кальянов, Н.М. Рыскин. - М.: Юрайт, 2013. - 378 c.