В современном визуальном языке фотожурналистики, при тотальном неверии в правдивость изображения, присутствует несколько конкурирующих или прямо противоположных течений с различными подходами:
унифицированные изображения для издательских нужд;
уникальность и фотографическое мастерство;
постановка, имитация под «реальность»;
прямая банальная фотография;
концептуальная фотография;
пользовательский контент.
Сегодня одним из важных факторов, оказывающих влияние на фотожурналистику, стали социальные сети и пользовательский контент, в том числе не только фотографический, но и мультимедийный. Ориентированные на фотографию социальные сети (Фликр, Инстаграм) могут не только принимать поток любительских «неосмысленных» изображений, но и презентовать его в измененном графическим редактором виде, формируя новый вкус и эстетику в обществе. Сегодня ежедневное количество фотографий, выкладываемых на платформу соцсети Инстаграм, – 80 миллионов [6], а количество пользователей перевалило за 800 млн [5]. Подавляющее большинство газет, журналов, информагентств и прочих информационных ресурсов имеют свои каналы в соцсетях. «Британский фотографический журнал» сообщал в 2012 г.: «Фотограф Джон Штейнмайер, освещая для организации “Врачи без границ” и для журнала National Geographic продовольственный кризис на юге Судана, попросил разрешения также размещать свои снимки в сети Инстаграм для более широкой информированности аудитории. Такое разрешение было получено, что позволило привлечь к материалу более 200 тысяч читателей» [7].
Но профессионалов опережают обычные пользователи сети. Непрерывный поток фотографий и коротких видео, создаваемых прежде всего любителями, оказывает влияние на зрителя, меняя его предпочтения. Встроенные фильтры Инстаграма помогают легко видоизменять снимок: одним нажатием зафиксировал момент жизни, введя фильтр – уничтожил. Красота подменяется отредактированной яркостью, «красивостью», мастерство и уникальность – количеством произведенных снимков.
Однако все чаще информационные ресурсы используют любительские фото с мобильных телефонов для создания визуальных информационных отчетов о событиях. Снимки цитируются новостными агрегаторами и порталами для освещения крупных событий. Так, например, во время последних выборов президента России в социальных сетях появилось множество фотографий, сделанных во время нарушений на избирательных участках. Военные конфликты, природные катаклизмы, городские происшествия – все то, что может произойти непредсказуемо и находится подчас вдали от камер профессиональных репортеров, доступно очевидцам с их мобильными устройствами. Такого рода внезапные события все чаще регистрируются, документируются и размещаются сначала в социальных сетях, а затем перепечатываются в СМИ и в сети Интернет. Многие мировые информационные ресурсы, так же как медиа Санкт-Петербурга и Москвы, начали составлять репортажи, созданные не профессиональными авторами, а силами неведомых авторов-очевидцев, опубликовавших свои снимки с мобильных телефонов в социальных сетях. Уровень визуализации незапланированных событий может быть невысоким, но скорость подачи, количество снимков и неангажированность случайных свидетелей позволяют такому контенту соперничать с телевидением.
Разумеется, зрительский, пользовательский, гражданский визуальный контент, снятый без профессиональных навыков, формирует иной визуальный ряд. В ходу, если можно так выразиться, эстетика «восприятия зеваки», праздного наблюдателя, но данное явление уже вошло в нашу жизнь и далее будет только расширяться, оказывая на нас – зрителей – эстетическое давление.
Еще одним фактором в изменении поля визуальной журналистики становится появление роботизированного контента, то есть снимков, полученных с помощью автоматических камер наблюдения. Такие снимки все чаще появляются при освещении криминальных событий, стихийных бедствий или катастроф. В 2001 г. один из призов международного конкурса World Press Photo получил немецкий фотограф Майкл Вольф (Michael Wolf), за серию снимков «Несчастные события». Серия представляла собой репродукции с экрана компьютера, где показывались уличные виды, снятые автоматическими камерами для картографической технологии Google Street View. Данная серия поднимала проблемы конфиденциальности и вторжения в частную жизнь обывателя гугл-камер. Однако многих экспертов удивил тот факт, что репродукции фотографий с автоматических камер оказывают влияние на визуальный язык журналистского фотографического высказывания.
В результате анализа эволюции информационного поля визуальной журналистики, можно сделать несколько выводов.
Фотография детерминирована историческим развитием общества и находится в состоянии постоянной трансформации в зависимости от технических, культурных и социальных факторов. Трансформация визуального поля фотографии предполагает не только трансформацию профессиональных практик фотографов, фотожурналистов, но и изменения в восприятии фотографического медиа контента аудиторией.
На современном этапе перечень визуальных коммуникативных практик активно расширяется, в том числе при помощи социальных сетей. Впервые в истории развития визуального языка трансформация происходит не только с участием профессионалов, но также и любителей – пользователей. Фотографические изображения стали частью ткани современной жизни и медиасреды, что может быть большой проблемой. Влияние цифровых технологий на изображение формирует новую эстетику, но также вселяет неверие в достоверность даже традиционных медиа.
Литература
Барт Р. Camera lucida. Комментарий к фотографии. М., 2011.
Вторая реальность: сб. Статей. Вып. 2 / под ред. В. А. Никитина. СПб., 2008.
Кракауэр З. Природа фильма: реабилитация физической реальности. М., 1974.
Монтелеоне Д. Лживое искусство// 2014. № 1. URL: http://www.iskusstvo-info.ru/archive/article/id/195.
About Us // Instagram. 2017. URL: https://www.instagram.com/about/us/.
Celebrating a Community of 400 Million // Instagram. 2015. 22 Sept. URL: http://blog.instagram.com/post/129662501137/150922-400million.
Laurent O. The new economics of photojournalism: The rise of Instagram // British Journal of Photography. 2012. 3 Sept. URL: http://www.bjp-online.com/2012/09/the-new-economics-of-photojournalism-the-rise-of-instagram.
A. I. Belen'ky
St Petersburg State University
Transformation of the photojournalist's visual language
The article considers the nowadays evolution of the visual language in photojournalism. Based on the analytical resources and the works by famous theorists and researchers, as well as his own thirty years experience as a photojournalist, the author proposes tracing the changes that have affected the expressive abilities of the photographic content in media, and the dependence of these changes on the objective factors.
Keywords: visual language, visualization, news photography, reportage photography, photojournalism.