Примечательным образцом современных «расширительных» интерпретаций «композиторско-музыковедческого» подхода является диссертационная работа Н. Хруста «Новые инструментальные техники: опыт классификации» (2017). Прежде всего, заслуживают внимания оригинальные терминологические «метаморфозы», осуществляемые автором: «.мы употребляем термин “новые инструментальные техники" вместо "новых исполнительских техник", как довольно часто их принято называть. <.> Во многих случаях первооткрывателями подобных техник становились музыканты- исполнители, однако, тем не менее, новые техники игры - феномен не только исполнительства, но и новой композиции, и сама инициатива в их поиске нередко исходила от авторов новой музыки. Таким образом, эти техники - не только "исполнительские", но и "композиторские". Иначе говоря, с нашей точки зрения, то, что записано в партитуре и что должно быть исполнено, - инструментальная техника, она не может считаться лишь исполнительским феноменом (поскольку является частью партитуры. и необходимым элементом самой композиции), тогда как исполнительская техника - то, как должно быть исполнено, исполнительская техника не записана в партитуре», и т. д. [8, с. 6-7]. Далее, столь же «расширительным» толкованием «материала исследования» («строение, звукообразование и репертуар музыкальных инструментов симфонического оркестра» [Там же, с. 6]) обусловливается довольно краткое и фрагментарное освещение заявленной темы применительно к современному духовому исполнительству.
В частности, серия журнальных статей, раскрывающих данную проблематику, охватывает несколько основных тематических направлений: пути общей систематизации «новых техник игры на музыкальных инструментах»; аналитические очерки, посвященные микрохроматике, нетрадиционному функциональному использованию инструментария, его конструктивным преобразованиям, мультифонике («многозву- чиям») и т. д. При этом исследователь отмечает, что «.самыми богатыми возможностями в области микрохроматики обладают деревянные духовые инструменты» [9, с. 23], однако в соответствующих описаниях фактически отсутствует необходимая дифференциация, тогда как приводимый иллюстративный материал едва ли может быть реально соотнесен с подобными утверждениями. Сходным образом репрезентируются «многозвучия»: подчеркивая, что «мультифоники в узком смысле слова» могут применяться «только на деревянных духовых», а «.наиболее стабильным и наиболее богатым на мультифоники инструментом является гобой» [10, c. 25], исследователь вообще не приводит каких-либо музыкальных «иллюстраций» из гобойного репертуара, наглядно подтверждающих данную характеристику2.
Как видим, обстоятельное изучение многообразных и активно используемых нетрадиционных приемов игры на гобое представляется весьма существенной и перспективной задачей современного отечественного музыкознания (прежде всего - теории и методики исполнительства на духовых инструментах). В известной мере содействовать указанному процессу была призвана публикуемая статья.
Литература
1. МуединовД. М. Нетрадиционные приемы игры на духовых инструментах в отечественной специальной литературе (статья 1) // Южно-Российский музыкальный альманах. 2020. № 1. С. 103-108.
2. Смирнов Д. Н. Современная трактовка деревянных духовых инструментов. URL: http://www. smirnov.fsworld.co.uk (дата обращения: 15.02.2023).
3. Холопов Ю. Н. Наши в Англии: Дмитрий Смирнов, Елена Фирсова // Музыка из бывшего СССР: сб. ст. М.: Композитор, 1996. Вып. 2. С. 255-303.
4. Диков Б. А. Специфические приемы звукоизвлечения на деревянных духовых инструментах // В помощь военному дирижеру: [сб. ст.] М.: ВДФ при МГДОЛК им. П. И. Чайковского, 1985. Вып. XXIII. C. 63-74.
5. Гошек М. Введение в проблематику новых возможностей игры на гобое / публ. В. П. Фартушного // Деревянные духовые инструменты: История, теория, архив: сб. ст. Петрозаводск: ПГК, 1992. [Вып. I.] С. 41-96.
6. Вискова И. В. Пути расширения выразительных возможностей деревянных духовых инструментов в музыке второй половины ХХ века: автореф. дис.... канд. иск. (17.00.02). М., 2009. 26 с.
7. Вискова И. В. Гобой и фагот в ХХ веке: К вопросу о расширении выразительных возможностей язычковых деревянных духовых инструментов // Оркестр. Инструменты. Партитура: сб. ст. М.: МГК им. П. И. Чайковского, 2007. Вып. 2. С. 60-92.
8. Хруст Н. Ю. Новые инструментальные техники: опыт классификации: автореф. дис.... канд. иск. (17.00.02). М., 2017. 30 с.
9. Хруст Н. Ю. Новые техники игры на музыкальных инструментах. Часть 2: Микрохроматика // Музыкальная жизнь. 2010. № 12. С. 22-23.
10. Хруст Н. Ю. Новые техники игры на музыкальных инструментах. Часть 5: Многозвучия (окончание) // Музыкальная жизнь. 2011. № 3. С. 24-25.
References
1. Muedinov D. Netraditsionnye priyomy igry na dukhovykh instrumentakh v otechestvennoy spetsial'noy literature (stat'ya 1) [Off-centre techniques of playing wind instruments in specialized literature of our country (article 1)]. In: Yuzhno-Rossiyskiy muzykal'nyj al'manakh [South-Russian Musical Anthology]. 2020. No. 1. Pp. 103-108.
2. Smirnov D. N. Sovremennaya traktovka derenyannykh dukhovykh instrumentov [The Modern Interpretations of Wooden Wind Instruments]. URL: http://www.smirnov.fsworld.co.uk (date of application: 15.02.2023).
3. Kholopov Yu. Nashi v Anglii: Dmitriy Smirnov, Elena Firsova [Our People in England: Dmitry Smirnov, Elena Firsova]. In: Muzyka iz byvshego SSSR [Music from the later USSR]: collected articles. Moscow: Kompozitor, 1996. Issue 2. Pp. 255-303.
4. Dikov B. Spetsificheskie priyomy zvukoizvlecheniya na derevyannykh dukhovykh instrumentakh [Specific Modes of Phonation Wooden Wind Instruments]. In: V pomoshch voennomu dirizhyoru [Assisting a Military Band-Master]: collected articles. Moscow: The Military Band-Masters Faculty to P. Tchaikovsky Moscow State Conservatory, 1985. Issue 23. Pp. 63-74.
5. Goshek M. Vvedenie v problematiku novykh vozmozhnostey igry na goboe [Introduction in the problems of new possibilities playing oboe]. Publ. by V. Fartushnyj. In: Derevyannye dukhovye instrumenty: Teoriya, istoriya, arkhiv [Wooden wind instruments: Theory, history, archives]: collected articles. Petrozavodsk: Petrozavodsk State Conservatory, 1992. [Issue 1.] Pp. 41-96.
6. Viskova I. Puti rasshireniya vyrazitel'nykh vozmozhnostey derevyannykh dukhovykh instrumentov v muzyke vtoroy poloviny ХХ veka [The ways of expressive potentialities development conformably to wooden wind instruments in the second half of the 20th century music]: Abstract of Ph. D. Thesis. Moscow, 2009. 26 p.
7. Viskova I. Goboy i fagot v ХХ veke: K voprosu o rasshirenii vyrazitel'nykh vozmozhnostey yazychkovykh derevyannykh dukhovykh instrumentov [Oboe and bassoon in the 20th century: Towards the issue of expressive potentialities development conformably to reed wooden wind instruments]. In: Orkestr. Instrumenty. Partitura [Orchestra. Instruments. Orchestral Score]: collected articles. Moscow: P. Tchaikovsky Moscow State Conservatory, 2007. Issue 2. Pp. 60-92.
8. Khrust N. Novye instrumental'nye tekhniki: opyt klassifikatsii [New instrumental techniques: A trial of classification]: Abstract of Ph. D. Thesis. Moscow, 2017. 30 p.
9. Khrust N. Novye tekhniki igry na muzykal'nykh instrumentakh. Chast' 2: Mikrokhromatika [New techniques of playing musical instruments. Part 2: Micro-chromatics]. In: Muzykal'naya zhizn' [Musical Life]. 2010. No. 12. Pp. 22-23.
10. Khrust N. Novye tekhniki igry na muzykal'nykh instrumentakh. Chast' 5: Mnogozvuchiya (okonchanie) [New techniques of playing musical instruments. Part 5: Poly-sounds (the ending)]. In: Muzykal'naya zhizn' [Musical Life]. 2011. No. 3. Pp. 24-25. нала «Музыкант-критик» (Critischer Musicus) [8, S. 641-648, 683-699], и Иоганн Георг Але (1695, 1699), который отводит фигурам и манерам место в разных трактатах [9, S. 31-33; 10, S. 16-21] (подробнее см.: [11]).