11
Организация внутреннего пространства неотделима от требований, ради которых оно создается. Требование создать максимальные удобства обуславливает выбор мебели и оборудования их размещения, их размеры форму, цвет, отделку, цветовое решение интерьера в целом.
В процессе создания можно использовать вариант задач композиционной организации средовых комплексов «проектирование по прототипам» - внесение новых качеств в облик или техническое решение объектов и систем, уже знакомых потребителю.
Из методов эффективен метод «инверсии» (перестановки слагаемых), что позволяет преодолевать тупиковые ситуации в проектировании за счет изменения угла зрения на объект работы. Свежий взгляд на предмет, подсказав не замечавшийся ранее вариант решения той же задачи. Те же задачи, но несколько иначе, решает прием «проектирование в воображаемых условиях», когда реальные обстоятельства работы объекта условно подменяются неожиданными решениями («а если под водой») или даже фантастическими («кухня для ангела»).
Хорошо зарекомендовали себя приемы разложения проектной задачи на самостоятельные фрагментарные действия с последующим сведением отдельных результатов в единую цепочку подкрепляющих друг друга предложений. Но тут важно не допустить случайных проработок, чему помогает составление «дерева целей» - упорядоченной программы проектных мероприятий, раскладывающих их совокупность в соответствии с разумной очередностью работ, важностью для свойств конечного продукта и т.д.
Можно использовать и другие способы, направленные на привлечение к творческому процессу максимально широкого арсенала знаний и умений, накопленных человеческой проектной культурой. Таковы разные варианты эвристических аналогий (т.е. нацеленных на изобретение, открытие):
-«прямые» заимствования форм из далеких проектным задачам сфер (так сделала многие свои открытия современная бионика, «почти» копирующая в технических объектах принципы и конструкции, подсмотренные у природы);
-«субъективные», когда автор воображает себя неким условно выбранным персонажем.
Сходным действием обладают приемы, основанные на воображении:
12
-«опережающее отражение» - доведенный до крайней точки, до абсурда прогноз возможных вариантов развития объекта или ситуации. Отталкиваясь от известного, эти приемы, выпячивая его отдельные моменты, преобразуют привычное в новое, нужное автору.
-метод «интерпретации», толкующий задачу, стоящую перед проектировщиком, в неожиданном для него ключе - в другом стиле, в чужой манере («работа в маске мастера» - если бы тот же проект сделал Ле Корбюзье).
Появление порожденных этими методами нетривиальных приемов пространственной или функциональной организации средовых слагаемых всегда так или иначе отражается на композиционных особенностях объектов среды. Одни - порождают неожиданные формы элементов композиции, «отстраняя», обостряя ее, другие образуют новые сочетания предметных и пространственных составляющих композиционного целого, третьи позволяют в другом ракурсе увидеть этапы и динамические особенности развития средового процесса. Но в любом случае эти находки подсказывают новые версии образного решения среды, в т.ч. - абсолютно нетрадиционные, непривычные зрителю, и потому не всегда для него приемлемы.
Поэтому нужно опираться на вкусы и возможности заказчика.
2.1. Зонирование помещения.
На элементарных уровнях пространственной иерархии средовых структур находятся рабочие места и рабочие зоны — специально оборудованные условные единицы пространства, сконцентрированные вокруг какого-либо частного процесса: связка «мойка—плита» на кухне, туалетный уголок в спальне
ипр. Как правило, эти зоны, имея закрепленное оборудованием место в помещении, сами по себе еще не образуют интерьера, т.к. лишены собственных ограждений и по-разному комбинируются в границах данной комнаты.
Комната (помещение) составляет средовое содержание следующего уровня, это уже отдельный, самостоятельный интерьер, со своими границами и наполнением. Группа помещений разного назначения (спальня + туалет + гостиная + кухня + прихожая) образуют следующее звено (квартиру) — комплексный средовой объект, единую систему интерьеров, объединенную принадлежностью одному «хозяину» (последующие уровни — поэтажные секции, дом в целом, дом с принадлежащим ему двором, квартал, район и т. д.)
13
В настоящее время давно сложились функциональные зоны для сна, одевания, личной гигиены и косметики, умственной работы, детская зона. В многокомнатных квартирах (2-х, 3-х, 4-х) отдельные помещения приобретают специализацию (спальня, детская, кабинет и т. д.), т.е. интимная и общественная части квартиры разделяются. В однокомнатных квартирах и квартирахстудиях они совмещаются.
Интерьер жилища почти целиком складывается обликом образующих его вещей — мебели, посуды, ковров, книг, осветительных приборов, более или менее привязанных к архитектурно-пространственной основе (стенам, расположению проемов и т.д.). Все эти элементы интерьера теснейшим образом связаны с функциональным зонированием интерьера: стол, телефон, книжные полки образуют «рабочую» зону, гардероб, кровать — «спальную». Но и эти зоны не абсолютны, достаточно переставить мебель. А главной мерой всех вещей и их комбинаций является личность проживающего, которая и «лепит» образ среды. Потребитель понимает, где он находится, осознает свою роль и свое место в этом конкретном фрагменте среды и связь этого фрагмента со средовым контекстом в целом. Воспринимает то, что в теории архитектуры носит название «масштабность» и является одной из базовых категорий формирования средового образа.
Выделяются следующие этапы размещения будущего объекта:
1)Обследование контекста размещения будущего объекта.
Техника этого этапа: изучение аналогов и реальных прототипов, выяснение всех положительных и отрицательных качеств.
2)Выявление противоречий между обстоятельствами будущей жизни объекта и эксплуатационными характеристиками его структур.
Проектировщик ставит себе задачу восприятия задания как проблемы, т.е. столкновения противоречий между обстоятельствами будущей жизни объекта и эксплуатационными характеристиками его структур.
3)Выбор масштабности объектов.
Размеры и строение средового пространства дают базовые ощущения о самочувствии человека в среде: тесно здесь или просторно, легко ли читается объемно-пространственная структура, отвечает ли насыщенность предметным наполнением представлениям о других пространственных объектах).
4)Сравнение вариантов и выбор наиболее эффективного.
14
Сравнение предложений, рассматривающих отдельные узлы проблемы, сведение их в разные варианты общего решения, и выбор среди этих вариантов наиболее эффективного. Это еще не проект, а - дизайн-концепция, принципиальная дизайнерская идея будущего проекта, но уже содержащая его реально представимые формы: инженерно-технические, пространственные, процессуальные и т.д. Как раз на этом уровне проект остановлен и завершен, оставшись в стадии концептуального решения.
2.2 Выбор стиля мебели.
В каждый исторический период стили мебели, в большинстве случаев следовали за стилями в архитектуре. Этот важный фактор нужно учитывать, вписывая мебель в интерьер.
Особенности проектирования мебели в различных стилях.
1) Для стилизованного направления, основанного на стилях прошлого (ренессанс, барокко, рококо, классицизм и др.), характерна повышенная декоративность.
2)В авангардном направлении ведущими признаками в форме мебели является новизна признаков, приемов и средств композиции или даже способа меблировки квартиры (особенность проектирования такой мебели - использование новейших материалов и принципов функционирования, выходящих за привычные рамки).
3)Для периода конструктивизма характерно главенство функциональной целесообразности изделия его конструктивной основе, а не декоративной (мерилом красоты предмета является простота формы).
При выборе стиля мебели нужно учитывать, что форма, от которой зависит удобство, качество и внешний вид мебели, является результатом реализации дизайнером комплекса социальных, эргономических технических, экономических, эстетических задач.
При выборе стиля мебели дизайнер должен помнить основной лозунг – «польза, прочность, красота и комфорт».
Дизайнер должен знать, что наряду с потребителями, сознательно ориентирующимися на определенные стилевые направления, есть такие, которые вообще безразличны к стилевой ориентации изделий.
Поэтому нужно учитывать любые вкусы и возможности заказчика.
15
2.3 Эскизное решение мебели в выбранном стиле с привязкой к помещению.
1) Художественно-конструкторский поиск.
Этот этап сопровождается разработкой эскизов будущего изделия в графике и объеме (без конкретизации внутреннего и внешнего конструктивного решения).
2) Эскизное предложение.
Всостав эскизного предложения входят: варианты размещения мебели в плане, общие виды отдельных предметов, развертки, эскизы перспективы.
3) Согласование эскизных решений с заказчиком.
Эскизные предложения завершаются совещанием с заказчиком и согласованием этих предложений с ним.
При работе над формой средства композиции должны использоваться в тесной связи с функцией, конструкцией и технологией изготовления изделий, с учетом связей человек – мебель – среда. Правильный выбор вида и размеров элементов с учетом свойств материалов и нагрузок, а также способов их соединений является одним из основных путей достижения технического и эстетического совершенства изделий.
Цвет мебели гармонично связан с общими композиционными задачами, планировочными решениями помещений, цветом тканей, светильников, бытового оборудования, и выбор его определяется многими факторами. Так, цвет жилого интерьера должен способствовать отдыху, создавать уют и красоту. Цвет интерьеров кафе, ресторанов – быть достаточно ярким и т. д.
Вмебели и интерьере значительное место занимают декоративные мебельные ткани. Декоративно-художественные качества их определяются цветом, рисунком и фактурой. Выбор тканей зависит от назначения мебели, от выбранного стиля (мебели и интерьера), от технических и экономических требований к интерьеру. Достижение гармоничного единства мебели и интерьера является одним из основных условий при этом выборе.
2.4 Макетирование.
Макетирование - метод и процесс объемного проектирования изделий, их частей и деталей. Макетирование дает художнику-конструктору наглядную информацию о создаваемых объектах и позволяет сделать заключение о соответствии процесса проектирования условиям проектной задачи. По сравнению