Материал: Исполнение романсов современных башкирских композиторов (на примере цикла романсов Г. Баязитовой) учебно-методическое пособие

игры на курае. Форшлаги могли быть подсказаны и традицией народного четвертитонового пения, своеобразного «подъезда» к ноте.

Ритм выражает себя как носитель национального начала через характерные формулы: крупная длительность и синкопа, краткий звук с пунктирным ритмом, чередование крупных и мелких длительностей. Ощущение широты ритмического дыхания создается благодаря тому, что ударные слоги дробятся на мелкие длительности, конец одной мелодической и ритмической группы совпадает с началом другой. Нередко в произведениях встречается одна ритмическая идея. Сложные ритмообразования встречаются в лирических романсах, более простые – в романсах-песнях. Свобода ритма обеспечивается свободой размера, частой его сменой, особенно в произведениях драматических.

Особенности метроритмической организации вокальной партии обусловлены природой башкирской поэтической речи, ее связями с восточным стихосложением (например, ямбичностью). Отсутствие артикуляционных ударений в слове способствует интонационному и метрическому их подчеркиванию в мелодии. Слово может распеваться так, что все слоги оказываются акцентированными.

Национальный характер произведений обусловлен также влиянием особенностей стихосложения народных жанров на драматургию сочинений. В романсах, близких по стилю к кубаирам, сохраняется главная черта композиционной связи текста и напева - неповторность поэтической основы при повторности мелодической. Музыкальные повторы могут быть подсказаны монорифмой или редифами жанров газели и рубай.

Национальную самобытность гармонического языка во многом определяет мелодия. Трихордовые и тетрахордовые структуры горизонтали, складываясь по вертикали, образуют смешанные комплексы. Интервал кварты становится основой бесполутоновых кварто-квинтовых созвучий. В сочинениях используются и терцовые аккорды, неполные или с побочными тонами, причем, интервал секунды можно рассматривать как прием расщепления ступени или как принцип зву-ковысотного варьирования, характерный для исполнительской практики в нетемперированном строе. К наиболее употребляемым относятся аккорды с побочными тонами, септ- , нонаккорды. На первый план

11

выходит колористическое начало. Такой гармонический язык подходит для создания лирических образов, выражения одного настроения. Его усложнение в произведениях последних лет происходит за счет одновременного использования повышенной и пониженной ступени, альтерированных аккордов, что позволяет передать особый характер сопоставления образно-интонационных контрастов, многозначность образов.

В ладовой сфере композиторы чаще всего обращаются к ладам минорного наклонения: эолийскому, фригийскому, дорийскому, характерным для народной музыки. Фактура вокальных циклов сохраняет фольклорные традиции инструментального сопровождения: ак-кордово-интервальные параллелизмы, унисонное октавное движение. Иным произведениям присуща колористическая трактовка сопровождения, особенно для придания образам романтической окраски. Включение иллюстративных изобразительных моментов продолжает традиции программных народных наигрышей, встречаются они и в песнях. Нередко вокальная и инструментальная партии развиваются самостоятельно, и сопровождение раскрывает не только образ, но и эмоциональный подтекст поэтического содержания. Национальный характер произведения определяется и использованием мелодических средств выразительности, создающих пространственный эффект (скачки на большие интервалы, регистровые сопоставления, динамика орнаментирования).Мажороминорная система совмещается с народным ладовым мышлением.

Современные башкирские композиторы постоянно ведут интенсивные поиски новых выразительных средств и форм. Их вокальные жанры (романсы, баллады, циклы) отличаются глубокой содержательной наполненностью, доминированием субьективнопсихологического начала, монологичности индивидуализированных тем, их структурном оформлении, экспрессивности декламационных оборотов, приемах артикуляционной подачи звука, динамической нюансировкой музыкального материала, искусстве орнаментирования. В метроритмическом рисунке важны смысловые паузы, акценты, подчеркивающие значение каждого слова. Все это требует от исполнителя романсов современных башкирских композиторов вдумчивого отношения к музыкальному материалу, знания истории становления камерной вокальной музыки, истории создания музыкальной и стихотворной основ

12

исполняемого произведения, особенностей исполнения башкирской народной музыки.

ИСПОЛНЕНИЕ ЦИКЛА РОМАНСОВ Г. БАЯЗИТОВОЙ

Цикл романсов молодого композитора Гульемеш Баязитовой (ученицы С.Р. Сальманова) состоит из трех произведений для сопрано в сопровождении фортепиано: «Ҡарағай», «Дингеҙ һəм малай», «Һынау». Их поэтической основой стали стихи Р. Гарипова: Это вокальные миниатюры с богатой фактурой, включающей в себя широкие интервальные скачки, начало фраз с высокой ноты (в романсе «Ҡарағай»), форшлаги, обилие синкоп (в романсе «Ҡарағай») и триолей (в романсе «Дингеҙ һəм малай»), декламационно-речитативный тип развития мелодии (в романсах «Дингеҙ һəм малай» и «Һынау»).

Особенности музыкального изложения цикла требуют от исполнителя особого внимания к паузам, которые являются элементами интонации. Такие паузы называют «звучащими», потому что они несут смысловую нагрузку. Для этого исполнитель должен хорошо владеть певческим дыханием, уметь комбинировать его различные виды, пользоваться преддыханием.

Также романсы очень разнообразны в динамическом отношении. Автор часто использует diminuendo на долгих нотах, смену динамики, когда начало фразы сопровождается изменением динамического оттенка независимо от того, на первой доле такта она начинается, или внутри него.

При декламационном типе равзития мелодии исполнитель должен контролировать интонацию, чтобы при интервалах примы звук не падал позиционно. При исполнении широких интервалов нужно следить за регистровыми переходами, чтобы они не сказывались на ровности звучания голоса.

В целом, исполнение всех романсов цикла должно опираться на их содержательное наполнение, на текст. В романсах Г. Баязитовой нашли свое яркое продолжение традиции этого жанра, ведь романс – это музыкально-поэтическое произведение, где музыка точно следует за нтонациями стиха. Поэтому успех исполнения цикла ее романсов во многом зависит от того, как

13

певец преподнесет поэтический текст, лежащий в основе музыки, каким смыслом наполнит его содержание. Именно смысловая доминанта будет основополагающей в выборе таких средств художественной выразительности как точная интонация, четкая дикция, динамика, штрихи, звуковедение.

14

ЛИТЕРАТУРА

1.Башкирская профессиональная музыка. Справочное издание. -Уфа: Наука, 1994.- 167 с.

2.Галина Г.С. Из истории башкирской музыкальной культуры//Пособие по культуре Башкортостана. Уфа: издательство БИРО, 2000. - 43 с.

3.Каримова С.Ю. Камерная вокальная музыка башкирских композиторов И История башкирской музыки: Учебное пособие. - Уфа, 1997. - С.З - 26.

4.Каримова С.Ю. Камерная вокальная музыка композиторов Башкирии (к вопросу о национальной специфике) // Актуальные проблемы музыкальной культуры народов Востока: Тезисы докладов всесоюзной научно-практической конференции. - Ташкент, 1989. - С. 61-63.

5.Каримова С.Ю. Камерная вокальная музыка композиторов Башкирии // Музыка композиторов БАССР и округа Галле. - Уфа, 1990. - С. 53-58.

6.Каримова С.Ю. Камерный вокальный цикл башкирских композиторов: жанр, драматургия, композиция. Дисс… канд.иск., 2002.

7.Композиторы и музыковеды Башкирии. Уфа: Китап, 2002. -

234с.

8.Махней С.И. Русские композиторы и Башкирия (к проблеме взаимодействия двух культур). Магнитогорск, 1997. - 22 с.

9.Очерки по истории башкирской музыки. Вып. 1., Уфа: УГИИ, 2001.- 116 с.

10.Скурко Е.Р. Башкирская академическая музыка: Традиции и современность. Уфа: Гилем, 2005. - 320 с.

11.Скурко Е.Р. Очерки современной культуры Башкортостана. Уфа: Узорица, 1997.- 156 с.

12.Фоменков П. Башкирская народная песня. – Уфа: Башкнигоиздат, 1976.-203с.

15